Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Сдвиньте ваши удобные домашние кресла и входите в интернет с телевизора. Сдвиньте ваши еще более удобные и эргономичные офисные кресла и смотрите телепрограммы на вашем настольном компьютере. Станьте более продвинутыми и расслабленными и делайте это в собственной кровати. Это мир потокового телевидения, ребята! И в нем ни за что не нужно платить!»

Однако, беседуя со сценаристом, работающим в интернете, Броди слышит неожиданное: «Если все, что ты умеешь, — это жонглировать словами, создавая диалоги и образы, которые должны веселить, пугать и заставлять сопереживать, интернет может стать для тебя вдохновляющим новым медиа... конечно, если ты обладаешь ресурсами Джосса Уидона и можешь позволить себе нанять любую команду. А если твой проект провалится, тебе достаточно снять трубку, чтобы найти «настоящую работу». Но если ты обычный сценарист, который день и ночь находится в поисках настоящей работы, тебе скорее придется рассчитывать на участие в чужом проекте, чем на собственный, чтобы разбогатеть».

Единственное решение — если вы твердо решили делать собственный проект в интернете — начинать с малого. Росс Браун, автор книги «Телевидение размером с байт» (Byte-Sized TV, Michael Wiese Productions, 2011 г.), вместе со своими студентами создает подобные сериалы. Я попросила его описать процесс:

«Я основываюсь на том, что мы делаем сериал. Если вы сняли забавное видео вашего кота, который лакает виски, или синхронизировали песню с движением губ в собственной спальне, это еще не сериал. Сериал состоит из множества эпизодов, в нем есть герои и главная идея. Мы обязательно пишем сценарий. Должен сказать, половина моей книги посвящена разработке концепции и написанию сценария. Производство и постпроизводство — это часть управления проектом.

Я настаиваю, чтобы мои студенты сделали питч, прежде чем писать пятистраничный сценарий. Как и в случае со сценарием большего объема, это поможет вам обнаружить, что исходная тематическая предпосылка сценария неудачна или у вас проблемы со структурой сюжета. Понимание того, что есть исходная тематическая предпосылка сценария, персонажи и «длинный нарратив», также важно для интернет-сериалов. Вы должны понимать, что такое драматическое напряжение.

Сейчас делают в основном комедийные сериалы. Сложно снимать короткие драмы, создавая драматическое напряжение за 3–5 минут. Мне кажется, сериал «Четверть жизни», составленный из восьмиминутных фрагментов, способствует развитию этого направления. Частично принципы проекта основаны на многолетнем опыте работы на телевидении его продюсеров (Маршалл Гершкович и Эдвард Цвик), для которых каждый акт — это маленькая серия. В телевизионных сериалах принята пяти-шестиактная структура серии. Кликая на каждую серию «Четверти жизни», ты словно возвращаешься к просмотру фильма после рекламной паузы.

Главные вопросы остаются прежними: о чем ваш сериал, как развиваются сюжет и персонажи? Рынок и то, как вы будете продавать ваш продукт, — вот что изменится. Лучшее, что будет сделано на интернет-телевидении, будет сделано по основе старой структуры. Новая версия аристотелевской драмы: начало истории, середина и конец. Это заложено в природе».

Вебизоды

Допустим, вы не Джосс Уидон и не Гершкович с Цвиком. Если вам не под силу создать интернет-сериал, потому что у вас нет денег и влияния (или поддержки того, у кого они есть), что еще предлагает сценаристу интернет? Допустим, вебизоды. Это оригинальные серии идущих на телеканалах сериалов, своего рода сериальная «добавленная стоимость».

К примеру, сериал ABC «Остаться в живых», нацеленный на широкую аудиторию, периодически «заигрывает» с интернет-пользователями. Когда для второго издания этой книги я интервьюировала Дэймона Линделофа, он заметил: «Мы не должны отрываться от основного сериала, и лучшие идеи всегда реализуются в нем. Между тем мы придумываем дополнительные сложные ходы, менее важные для развития наших героев, но добавляющие красок и деталей в сюжет.

Если Джеку и Кейт хочется знать, откуда взялись цифры в уравнении, то большинству зрителей нет до этого дела. Поэтому мы решили: пусть фанаты, которым это интересно, получат ответ. Это головоломка для любителей научной фантастики, и ее место в интернете. Но мы никогда не станем давать ее в телеверсии, иначе у зрителя голова пойдет кругом.

Это не альтернативная вселенная, а ее расширенная версия, которая позволяет глубже понять сериал».

Терри Борст, автор колонки Alt. screen в журнале Written By, видит эволюцию технологии «второго экрана» и интерактивного телевидения как расширение возможностей сценаристов и источник успеха шоу. «Интерес к драматическим, основанным на сценариях сериалам увеличивается благодаря не только качеству, но и простоте, с которой зрители могут находить друг друга в интернете, группируясь по интересам и обмениваясь новостями. Если перенести эту интерактивность в формат «одного экрана», возможность расширить мир сериала возрастает».