Читаем Искусство Средних веков. Книга вторая полностью

Эллинистическое искусство: Баумгартен Ф., ПоландФ., Вагнер Р. Эллинистическо-римская культура. Спб., 1914; Белов Г. Д. Алтарь Зевка в Пергаме, Л., 1959; Ране вич А. Б. Эллинизм и его историческая роль. М.—Л., 1950; Тарн В. Эллинистическая цивилизация. Пер. с англ. М., 1949; Alscher L. Griechische Plastik. Bd. IV. Hellenismus. Berlin, 1957; Bieber M. The sculpture of the hellenistic age. New York, 1955; Dickins G. Hellenistic sculpture. London, 1920; Gerkan A. Griechische Stadteaiilagen. Untersuchungen zur Entwickliing der Stadtebauen im Altertum. Berlin — Leipzig, 1924; Hekler A. Die Bildniskunst der Griechen und Romer. Stuttgart, 1912; К о s t e r J. Die griechisehe Terrakoten. Leipzig, 1926; Robertson D. A. A handbook of Greek and Roman architecture. 2 ed. Cambridge, 1943; Salis A. Der Altar von Pergamon. Berlin, 1912.

Искусство Древнего Рима: Блаватский В. Д. Архитектура Древнего Рима М., 1938; Вальдгауер О. Ф. Римская портретная скульптура в Эрмитаже. П6., 1923. Гиро П. Частная и общественная жизнь римлян. Пер. с франц. Изд. 2, М., 1913; Ко6ылина М. М. Искусство Древнего Рима. М.—Л., 1939; Плинин Старший. Об искусстве. Пер. Б. В. Варнеке. Одесса, [1918]; Починков А. А. Помпеянские росписи. (Альбом). Л.—М., 1937; С е р г е е и к о М. Е. Помпеи. М.—Л., 1949; Стрелков А. С. Фаюмский портрет. Исследование и описание памятников. М.—Л., 1936; L'art des Etrusques. (Album). Paris, 1955; Babelon J. Le portrait dans 1'antiquite d'apres les nionnaies. Paris, 1942; Вargellini P. Belvedere. Panorama storico dell'arte. T. 2. Firenze, 1958; Вrunn H., Bruch-mann F. Denkmaler griechischen und romischer Skulptur. Miinchen, 1888; Вrunn H., Arndt P. Griechische und romische Portrats. Hrsg. v. F. Bruckmann. Miinchen, 1891; Curtius L., Das antike Rom. Aufnahmen von A. Nawrath. Wien, 1944; Curtius L. Die Wandmalerei Pompejis. Leipzig, 1929; Ducati P. Die etruskische italo-hellenistische und romische Malerei. 2. Aul'l. Wien, 1942; Ducati P. L'ltalia antica dalle prime civilta alia morte di Cesare (44 a. c.), Milano, 1936; Furtwangler A. Denkmaler griechischen und romischer Skulptur. 3. Aufl. Munchen, 1911; Etruskische Plastik. Hrsg. v. G. Haufmann. Stuttgart, 1956; Gig1iо1i G. Q. L'arte etrusca. Milano, 1935; Hekler A. Die Bildkuiist der Griechen und Romer. Stuttgart, 1912; Hekler A. Greek and Boman portraits. London, 1912; LUbke W., Pen ice E. Die Kunst der Romer. Wien, 1958; Maiuri A. Le pitture di Pompei. Ercolano e Stabia nel Museo nazio-nale di Napoli. Milano, 1957; Maiuri A. La villa dei Misteri. Roma, 1957; Maiuri A. Roman painting. Lausanne—New York, 1953; Marconi P. La pittura dei Romani. Roma, 1929; Pall otino M. Les grands siecles de la peinture. T. 1. La peinture etrusque. Paris, 1952; Picard Ch. La sculpture antique de Phidias а Гёге byzautine. Paris, 1926; Rizzo G. E. La pittura ellenistico-romana. Milano, 1929; Szilagy i J. G. Etruszk milveszet. Bdp., 1959; Тесh-nau W. Kunst der Romer. Berlin, 1940; Zschie tzschmann W. Die hellenistische und romische Kunst. — In: Handbuch der Kunstwissenschaft. Potsdam, 1939.

Искусство Северного Причерноморья: Античные города Северного Причерноморья. Очерки истории и культуры. (Сборник статей. Отв. ред.: В. Ф. Гайдукевич и М. И. Максимова.) Т. 1. М.—Л., 1955. Белов Г. Д. Херсонес Таврический. Истор.-архео.т. очерк. Л., 1948; Блаватский В. Д. Искусство Северного Причерноморья античной эпохи. М., 1947; Гайдукевич В. Ф. Боспорское царство. М.—Л., 1949; Лебелев С. А. Северное Причерноморье. Исследования и статьи по истории Северного Причерноморья античной эпохи. М.—Л., 1953; Иванова А. П. Искусство античных городов Северного Причерноморья. Л., 1953; Иессен А. А. Греческая колонизация Северного Причерноморья, ее предпосылки и особенности. Л., 1947; Каллистов Д. П. Очерки по истории Северного Причерноморья античной эпохи. Л., 1949; Пятышева Н. В. Таманский саркофаг. М., 1949; Ростовцев М. И. Античная декоративная живопись на юге России. Т. 1. Спб., 1914; Ростовцев М. И. Скифия и Боспор. Л., 1925; Ростовцев М. И. Эллинство и иранство на юге России. Пг., 1918; Славин Л. М. Древний город Ольвия. Киев, 1951; Шелов А. Б Античный мир в Северном Причерноморье. М., 1956; Шульц П. Н. Мавзолей Неаполя Скифского. М., 1953; Boroffka G. Scythian art. London, 1928.

Перейти на страницу:

Все книги серии Всеобщая история искусств

Искусство Древнего мира
Искусство Древнего мира

«Всеобщая история искусств» подготовлена Институтом теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР с участием ученых — историков искусства других научных учреждений и музеев: Государственного Эрмитажа, Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и др. «Всеобщая история искусств» представляет собой историю живописи, графики, скульптуры, архитектуры и прикладного искусства всех веков и народов от первобытного искусства и до искусства наших дней включительно. Том первый. Искусство Древнего мира: первобытное искусство, искусство Передней Азии, Древнего Египта, эгейское искусство, искусство Древней Греции, эллинистическое искусство, искусство Древнего Рима, Северного Причерноморья, Закавказья, Ирана, Древней Средней Азии, древнейшее искусство Индии и Китая.

Коллектив авторов

Искусствоведение

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Искусство Древнего мира
Искусство Древнего мира

«Всеобщая история искусств» подготовлена Институтом теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР с участием ученых — историков искусства других научных учреждений и музеев: Государственного Эрмитажа, Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и др. «Всеобщая история искусств» представляет собой историю живописи, графики, скульптуры, архитектуры и прикладного искусства всех веков и народов от первобытного искусства и до искусства наших дней включительно. Том первый. Искусство Древнего мира: первобытное искусство, искусство Передней Азии, Древнего Египта, эгейское искусство, искусство Древней Греции, эллинистическое искусство, искусство Древнего Рима, Северного Причерноморья, Закавказья, Ирана, Древней Средней Азии, древнейшее искусство Индии и Китая.

Коллектив авторов

Искусствоведение
Искусство жизни
Искусство жизни

«Искусство есть искусство жить» – формула, которой Андрей Белый, enfant terrible, определил в свое время сущность искусства, – является по сути квинтэссенцией определенной поэтики поведения. История «искусства жить» в России берет начало в истязаниях смехом во времена Ивана Грозного, но теоретическое обоснование оно получило позже, в эпоху романтизма, а затем символизма. Эта книга посвящена жанрам, в которых текст и тело сливаются в единое целое: смеховым сообществам, формировавшим с помощью групповых инсценировок и приватных текстов своего рода параллельную, альтернативную действительность, противопоставляемую официальной; царствам лжи, возникавшим ex nihilo лишь за счет силы слова; литературным мистификациям, при которых между автором и текстом возникает еще один, псевдоавторский пласт; романам с ключом, в которых действительное и фикциональное переплетаются друг с другом, обретая или изобретая при этом собственную жизнь и действительность. Вслед за московской школой культурной семиотики и американской poetics of culture автор книги создает свою теорию жизнетворчества.

Шамма Шахадат

Искусствоведение
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти

Известный французский писатель и ученый-искусствовед размышляет о влиянии, которое оказали на жизнь и творчество знаменитых художников их возлюбленные. В книге десять глав – десять историй известных всему миру любовных пар. Огюст Роден и Камилла Клодель; Эдвард Мунк и Тулла Ларсен; Альма Малер и Оскар Кокошка; Пабло Пикассо и Дора Маар; Амедео Модильяни и Жанна Эбютерн; Сальвадор Дали и Гала; Антуан де Сент-Экзюпери и Консуэло; Ман Рэй и Ли Миллер; Бальтюс и Сэцуко Идэта; Маргерит Дюрас и Ян Андреа. Гениальные художники создавали бессмертные произведения, а замечательные женщины разделяли их судьбу в бедности и богатстве, в радости и горе, любили, ревновали, страдали и расставались, обрекая себя на одиночество. Эта книга – история сложных взаимоотношений людей, которые пытались найти равновесие между творческим уединением и желанием быть рядом с тем, кто силой своей любви и богатством личности вдохновляет на создание великих произведений искусства.

Ален Вирконделе

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография