Читаем Искусство Средних веков. Книга вторая полностью

Искусство Древнего Закавказья: Амиранашвили Ш. Я. История грузин ского искусства. Т. 1. М., 1950; Буниатов Н. Г. Языческий храм при дворце Трдата в крепости Гарни. Ереван, 1933; Г а р н и. Крепость и поселение. Отв. ред. Б. П. Пиотровский. 1—2. Ереван, 1951—1957; Гобеджишвили Г. Археологические раскопки в Советской Грузии. Тбилиси, 1952. (На грузинок, яз.); Ильина М. И. Древнейшие типы жилищ Закавказья. М., 1946; К ар мир-Б л у р. Вып. 1—4. Ереван, 1950—1955 (АН Арм. ССР. Археологические раскопки в Армении); Куфтин Б. А. Археологические раскопки в Триалети. Т. 1. Опыт периодизации памятников. Тбилиси, 1941; Ломатидзе Г. Очерки по археологии Грузии. Тбилиси, 1952. (Па грузинок, яз.); Меликсет-Беков Л. М. Мегалитическая культура в Грузии. Тбилиси, 1938. (На грузинск, яз.); Пиотровский Б. Б. Археология Закавказья с древнейших времен до I тысячелетия до н. э. Л., 1949; Пиотровский Б. Б. История и культура Урарту. Ереван, 1944; Пиотровский Б. Б. Вишапы. Каменные статуи в горах Армении. Л., 1939; Саиняи А. А. Гарни и Гегард. М., 19SO; Смирнов Я. И. Ахалгорийский клад. Тифлис, 1934; Тревер К. В. Очерки по истории и культуре Кавказской Албании. IV в. до н. э. — VII в. н. э. М.—Л., 1939; Тревер К. А. Очерки по истории культуры Древней Армении. II в. до н. э. — IV в. н. э. М.—Л., 1953; Hancar F. Urge-schichte Kaukasuens. Wien, 1937; Lehpnanji Н. С. Armenien einst und jetzt. Bd. 1—2. Berlin, 1910-1931.

Искусство Древнего Ирана: Орбели И. Л., Тревер К. В. Сасанидский металл. Художественные предметы из золота, серебра и бронзы. М.—Л., 1933; Смирнов Я. И. Восточное серебро. Атлас древней серебряной посуды восточного происхождения, найденной преимущественно в пределах Российской империи. Спб., 1909; Тревер К. В. Новые саса-нидские блюда Эрмитажа. М.—Л., 1937; Herzfeld E. Iran in the ancient East. Archeologi-cal studies presented in the Lowell lectures at Boston. London, 1941; Sarre F. P. Th., Herzfeld E. Iranieche Felsreliefs. Berlin, 1910; Sarre F. Die Kunst des alten Persien. Berlin, 1922; Schmidt E. F. Persepolis. V. 1—2. Chicago, 1953—1937; A survey of Persian art from prehistoric times to the present. Ed.: A. U. Pope. London, 1958.

Искусство Средней Азии: Грязнов М. Древнее искусство Алтая. (Альбом). Л., 1958; Массой М. Е., Пугаченкова Г. А. Парфянские ритоны. (Альбом иллюстраций). М., 1956; Руденко С. И. Культура населения Центрального Алтая в скифское время. М.— Л., 1960; Толстов С. П. Древний Хорезм. М., 1948; Толстое С. П. По следам древне-хорезмийскоп цивилизации. М.—Л., 1948; Тревер К. В. Памятники греко-бактрийского искусства. М.—Л., 1940; Dal ton О. М. The treasure of the Oxus with other examples of early oriental metal-works. 2 ed. London, 1926.

Искусство Древней Индии: Маккей Э. Древнейшая культура долины Инда. Пер. с англ. М., 1951; Тюляев С. И. Архитектура Индии. М., 1939; Brown P. Indian architecture. V. I. Buddhist and Hindu periods. Bombay, 1956; С apple ri M. India prehisto-rica. Florence, 1960; Ceylon. Peintures de sanctuaires. New York, 1937 (UNESCO); С о o-maroswamy A. K. History of Indian and Indonesian art. New York, 1927; Coomaras-wamy A. K. Introduction to the Indian art. Adyar, 1936; Goetz H. India. Five thousand years of Indian art. London, 1959; Inde. Peintures des grottes d'Ajanta. Introd. Madanjeet Singh. New York, 1954. (UNESCO); К r a m r i s с h S. The art of India. Traditions of Indian sculpture, painting and architecture. 2 ed. London, 1935; R a u H. Die Kunst Indiens bis zum Islam. Stuttgart, 1958; Rowland B. The art and architecture of India. Buddhist. Hindu. Jain. London, 1953; Smith V. A. A history of fine art in India and Ceylon. 2 ed. Oxford, 1930; Yazdani G. Ajanta. The colour and monochrome reproductions of ihe Adjanta frescoes based on photography. V. 1—4. Oxford, 1930—1953; Zimmer H. The art of Indian Asia. Its mythology and transformations. V. 1—2. New York, 1955.

Искусство Древнего Китая: Глухарева О. Н., Денике Б. П. Краткая история искусства Китая. М.—Л., 19Ъ8; Чжэн Чжэнь-до. Великое наследие китайского искусства. Шанхай, 1957. (На кит. яз.); Ackerman Ph. Ritual bronzes of ancient China. New York, 1945; Ash ton L. An introduction to the study of Chinese sculpture. London, 1924; Chavannes E. La sculpture sur pierre en Chine au temps des deux dynasties Han. Paris. 1893; Fischer 0. Die chinesische Malerei der Han-Dynastie. Berlin, 1931; Rudolph R. C. Han tomb art of West China. Berkeley-Los Angeles, 1951; Segalen V. L'art funeraire a 1'epoque des Han. Paris, 1935; Sickman L., Soper A. The art and architecture of China. London, 1956; Siren 0. Histoire des arts anciens de la China. T. I—IV. Paris — Bruxelles. 1929—1930.

Том второй, книга первая

Перейти на страницу:

Все книги серии Всеобщая история искусств

Искусство Древнего мира
Искусство Древнего мира

«Всеобщая история искусств» подготовлена Институтом теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР с участием ученых — историков искусства других научных учреждений и музеев: Государственного Эрмитажа, Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и др. «Всеобщая история искусств» представляет собой историю живописи, графики, скульптуры, архитектуры и прикладного искусства всех веков и народов от первобытного искусства и до искусства наших дней включительно. Том первый. Искусство Древнего мира: первобытное искусство, искусство Передней Азии, Древнего Египта, эгейское искусство, искусство Древней Греции, эллинистическое искусство, искусство Древнего Рима, Северного Причерноморья, Закавказья, Ирана, Древней Средней Азии, древнейшее искусство Индии и Китая.

Коллектив авторов

Искусствоведение

Похожие книги

99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее
99 глупых вопросов об искусстве и еще один, которые иногда задают экскурсоводу в художественном музее

Все мы в разной степени что-то знаем об искусстве, что-то слышали, что-то случайно заметили, а в чем-то глубоко убеждены с самого детства. Когда мы приходим в музей, то посредником между нами и искусством становится экскурсовод. Именно он может ответить здесь и сейчас на интересующий нас вопрос. Но иногда по той или иной причине ему не удается это сделать, да и не всегда мы решаемся о чем-то спросить.Алина Никонова – искусствовед и блогер – отвечает на вопросы, которые вы не решались задать:– почему Пикассо писал такие странные картины и что в них гениального?– как отличить хорошую картину от плохой?– сколько стоит все то, что находится в музеях?– есть ли в древнеегипетском искусстве что-то мистическое?– почему некоторые картины подвергаются нападению сумасшедших?– как понимать картины Сальвадора Дали, если они такие необычные?

Алина Викторовна Никонова , Алина Никонова

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Искусство Древнего мира
Искусство Древнего мира

«Всеобщая история искусств» подготовлена Институтом теории и истории изобразительных искусств Академии художеств СССР с участием ученых — историков искусства других научных учреждений и музеев: Государственного Эрмитажа, Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина и др. «Всеобщая история искусств» представляет собой историю живописи, графики, скульптуры, архитектуры и прикладного искусства всех веков и народов от первобытного искусства и до искусства наших дней включительно. Том первый. Искусство Древнего мира: первобытное искусство, искусство Передней Азии, Древнего Египта, эгейское искусство, искусство Древней Греции, эллинистическое искусство, искусство Древнего Рима, Северного Причерноморья, Закавказья, Ирана, Древней Средней Азии, древнейшее искусство Индии и Китая.

Коллектив авторов

Искусствоведение
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти
Легендарная любовь. 10 самых эпатажных пар XX века. Хроника роковой страсти

Известный французский писатель и ученый-искусствовед размышляет о влиянии, которое оказали на жизнь и творчество знаменитых художников их возлюбленные. В книге десять глав – десять историй известных всему миру любовных пар. Огюст Роден и Камилла Клодель; Эдвард Мунк и Тулла Ларсен; Альма Малер и Оскар Кокошка; Пабло Пикассо и Дора Маар; Амедео Модильяни и Жанна Эбютерн; Сальвадор Дали и Гала; Антуан де Сент-Экзюпери и Консуэло; Ман Рэй и Ли Миллер; Бальтюс и Сэцуко Идэта; Маргерит Дюрас и Ян Андреа. Гениальные художники создавали бессмертные произведения, а замечательные женщины разделяли их судьбу в бедности и богатстве, в радости и горе, любили, ревновали, страдали и расставались, обрекая себя на одиночество. Эта книга – история сложных взаимоотношений людей, которые пытались найти равновесие между творческим уединением и желанием быть рядом с тем, кто силой своей любви и богатством личности вдохновляет на создание великих произведений искусства.

Ален Вирконделе

Искусствоведение / Прочее / Изобразительное искусство, фотография
Искусство жизни
Искусство жизни

«Искусство есть искусство жить» – формула, которой Андрей Белый, enfant terrible, определил в свое время сущность искусства, – является по сути квинтэссенцией определенной поэтики поведения. История «искусства жить» в России берет начало в истязаниях смехом во времена Ивана Грозного, но теоретическое обоснование оно получило позже, в эпоху романтизма, а затем символизма. Эта книга посвящена жанрам, в которых текст и тело сливаются в единое целое: смеховым сообществам, формировавшим с помощью групповых инсценировок и приватных текстов своего рода параллельную, альтернативную действительность, противопоставляемую официальной; царствам лжи, возникавшим ex nihilo лишь за счет силы слова; литературным мистификациям, при которых между автором и текстом возникает еще один, псевдоавторский пласт; романам с ключом, в которых действительное и фикциональное переплетаются друг с другом, обретая или изобретая при этом собственную жизнь и действительность. Вслед за московской школой культурной семиотики и американской poetics of culture автор книги создает свою теорию жизнетворчества.

Шамма Шахадат

Искусствоведение