Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

где V — количество полного цвета, W – количество белого цвета и S — количество черного цвета. Уравнение само по себе есть выражение того, установленного Максвеллом факта (см. выше), что все уравнения смесей цветов – линейны или первой степени. Сам Максвэлл, хотя он и много трудился над выяснением законов цветовых смесей, все-таки не нашел этого простого уравнения. Стоит только прочесть его трактат и убедиться, с какими усилиями он стремился выработать понятия, касающиеся мира цветов, чтобы почувствовать, какое облегчение было мне принесено в свое время открытием этого простого уравнения. Его можно сравнить с простым уравнением закона Ома, без которого немыслима была бы ни современная электротехника, ни научное представление об электричестве.

Для задачи, которая находится перед нами, уравнение выражает собой следующее. В каждом данном цвете (любого цветового тона) можно любую долю его заменить белым или черным или обоими этими цветами вместе. Так как для трех переменных возможно только одно уравнение, то две из этих величин могут быть установлены произвольно, – третья тем самым уже определяется. Каждая из этих величин может изменяться между нулем и единицей. Сумма их всегда равна единице. Отрицательные величины не встречаются, так как им: ничего не соответствовало бы в реальности. Речь идет поэтому о конечной группе двух измерений.

Можно спросить, что означает единица в уравнении V+W+S=1?

Она обозначает, что каждый цвет представляет собой ограниченную величину и имеет свое мерило, в себе самом. Мне известна еще одна такая же величина, а именно – угол. Единицей его и мерилом является полный угол, т. е. сумма четырех прямых углов. Сумма всех углов. W1, W2, W3… вокруг одной точки может быть выражена подобным же уравнением W1 + W2 + W3 + … =1. Существует, однако, большая разница, а именно та, что у цветов мы имеем три разнородные части V, W и S, у углов же они однородны и число их произвольно.

Треугольник

Все уравнения вида x+y+z=k могут быть выражены суммой всех точек равностороннего треугольника со стороной k. Если проведем из любой точки m в треугольнике, три линии mа, mb, mc, три линии параллельные сторонам треугольника, то сумма их всегда будет равна стороне треугольника:

ma + mb + mc = k.

Если примем эти отрезки за характеристику величин х, у, z, то все точки треугольника представляют собой всевозможные комбинации величин х, у, z.

Если начертим треугольник со стороной, равной 1, и обозначим линии mа, mb, mс через V, W, S, то предыдущее уравнение примет вид;

V + W + S = 1.

Это и есть уравнение цветов, выражающее собой все точки, лежащие внутри треугольника, т. е. все мыслимые возможные соотношения для смесей из данного полного цвета, белого и черного. Треугольник является, следовательно, полным выражением всех производных, какие только можно получить от смешения данного полного цвета с белым и черным.

Чтобы лучше уяснить себе это, необходимо ознакомиться ближе c однотонным цветовым треугольником (рис. 9).


Рис. 8


Рис. 9


Сначала мы берем три идеальных цвета: чистый белый W, чистый черный S и полный цвет V, помещающиеся в углах треугольника. На каждой из сторон треугольника помещаются все двойные смеси из каждой пары таких идеальных цветов. Сторона WS содержит ахроматический ряд со всеми серыми цветами, имеющимися между белым и черным. Сторона VW содержит все смеси белого с данным, чистым цветом, какие только можно получить, прибавляя меняющиеся постепенно количества белого цвета к этому последнему. Мы эти смеси называем светло-чистыми (hellklaren) цветами. Сторона же VS представляет собой все смеси из данного же полного цвета с черным. Так как мы не обладаем чистыми черными красящими веществами, свободными от примесей белого цвета, то мы не можем получить такие цвета посредством: накрашивания. В приближенном виде их можно наблюдать, если брать различные секторы возможно полного цвета и вращать, их на диске для смешения цветов перед достаточно большим отверстием зачерненного внутри ящика (см. выше). Всякий, кто видел получающиеся в таком случае цвета, мог быть восхищен их красотой. Мы их называем темно-чистыми (dunkelklaren) цветами. Эти цвета можно видеть на старинных цветных стеклах церковных окон. Там черный цвет получается благодаря столетней пыли, лежащей на таких стеклах. Искусственно же можно их получить, вкрапливая в сплав цветного стекла магнитную окись железа.

Внутри треугольника располагаются все те цвета, которые одновременно содержат белый и черный цвета, т. е. все серые цвета. Мы называем их тусклыми цветами (trüben). Ближе к белому углу W расположены все светло-тусклые цвета, ближе к черному углу S все черноватые, темно-тусклые цвета, поблизости же к V находятся глубокие, богатые полным цветом, тусклые цвета. Они тем более тусклы, чем больше приближаются к ахроматической стороне WS, и наиболее тусклы в середине ее.

Особые линии в треугольнике

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука