Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Это оказывается верным лишь тогда, когда частицы, которые вызывают эту тусклость, хотя для простого глаза и малы, но все же достаточно велики по сравнению с длиной волн; граница таковых лежит около 0,01 мм. Если же они становятся настолько малыми, что их величины приближаются к размерам длины волны (приблизительно 0,0005 мм), то они начинают оказывать свое влияние непосредственно на длину волны, в результате чего возникает та или иная хроматическая окраска.

Влияние частиц на световые волны таково, что волны более длинные меньше всего зависят в своем распространении от них, т. е. они лучше всего проходят сквозь данное вещество. Короткие же световые волны, наоборот, претерпевают наибольшее отражение, так как для них частицы, которые для длинных волн еще очень малы, уже достаточно велики. Поэтому, мы найдем в просвечивающем свете преимущественно длинные волны: красные, оранжевые, желтые, в то время как в отраженном – короткие фиолетовые и синие.

Всему этому учит нас опыт. Мельчайшие частицы воздуха, которые находятся впереди темного мирового пространства при солнечном освещении, дают синеву неба. Вечером же, когда свет солнца проникает к нам сквозь более толстые слои мутного воздуха, к нам проходят преимущественно длинные световые волны, и свет кажется желтым и оранжевым, вплоть до красного 25, который является здесь крайним. На слабом (однопроцентном) растворе бомбейской мастики в алкоголе, растворе, выливаемом в большое количество воды и распадающемся там на мельчайшие капельки, мы можем получить одни и те же цвета как в падающем, так и в проходящем свете. Если же возьмем более крепкий раствор, и при этом капельки его в воде будут крупнее, то цвета в большей мере отражаются, и в конце концов мы видим только белый и серый цвета. Наряду с этим идет и уменьшение ясности очертаний вещей, просвечивающих сквозь данный раствор. В то время как желтые и оранжевые прозрачные слои все границы вещей очерчивают достаточно ясно, подтверждая тем, что длинные световые волны проходят через них без помехи, при более значительных помутнениях неотчетливость просвечиваемого все растет, так как все лучи света встречают препятствия на своем пути и при этом рассеиваются.

Если, имея все это в виду, прочитать у Гёте описания многоразличных явлений, обусловленных мутными средами, то истолкование их не представит уже затруднения.

Часть вторая

Прикладное цветоведение

Отдел А

Измерение цветов

Глава IX

Измерение ахроматических цветов

Общее. Так как в предыдущем изложении мы видели, что необходимой предпосылкой методического упорядочения мира цветов является их измерение, то можно было бы предполагать, что изложение измерительных приемов должно логически предшествовать всему прочему. История науки, однако, уже сотни раз нас учит тому, что выработка методов точного измерения имеет место лишь после того, как данная наука в общем достигла уже высокой степени развития. Если при этом принять во внимание, что высокое развитие какой бы то ни было дисциплины зависит в свою очередь от имеющихся надежных измерений, то окажется, что мы находимся в круге; вспоминаешь барона Мюнхгаузена, вытащившего себя из болота за свою собственную шевелюру.

В действительности, однако, такого чуда не требуется, чтобы наука развивалась. В самом начале, где речь идет об общих и основных законах, оказываются вполне достаточными и довольно грубые измерения для того, чтобы наметились главные черты данной науки. Мы знаем, например, как Фарадей нашел свой электролитический закон нескольких слоев фильтровальной бумаги, пропитанной раствором иодистого калия, на которых определенное количество вызвало появление иодистого пятна. После же ознакомления с соотношениями данной области мы тем самым находимся уже на правильном пути и для изыскания точных методов измерении. Каждое же улучшение последних дает возможность открытия все новых и новых источников ошибок, которые при предыдущих, более грубых измерениях и не могли быть обнаружены. В то же время наука и вообще не стоит на месте и дает нам большие возможности распознавания и избежания таких ошибок. Таким образом, чистая наука и прикладное измерение взаимно помогают друг другу. Каждое данное состояние науки обусловливает ту или иную степень точности измерений, а именно точность, лежащую в пределе еще не открытых источников ошибок. Каждое старание увеличить точность измерения дает возможность нахождения новых источников ошибок, и этим самым приносит и свою толику помощи делу развития науки вообще.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука