Читаем Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства полностью

Для фотометрирования служат две щели, находящиеся наверху трубы. Они высотою в 50 мм и могут быть раздвинуты несколько больше, чем на 50 мм (рис. 25). Измерения ширины щелей производятся посредством зубчатки и винта, так как установки бывают более уверенными при быстром движении в обе стороны, чем при медленном передвижении только винтом. Падающий свет равномерно рассеивается при помощи какой-нибудь рассеивающей поверхности, лучше всего при помощи пропарафиненной бумаги. В таком случае световой поток пропорционален величине поверхности щели и может быть отсчитан по шкале, имеющейся при подвижной пластинке щели. Эта шкала разделена на сто половинок миллиметра; десятичный нониус дает возможность отсчитывать 0,001 наибольшей величины щели.


Рис. 25


Сперва кладут в ящик два кусочка нормального белого цвета, причем необходимо позаботиться о том, чтоб они находились в одной плоскости. Это делается при помощи специально приспособленных подвижных рамок. Затем открывают левую щель до 100,0 и наблюдают поле зрения, имеющее круглую форму и разделенное перпендикулярным диаметром на две половинки различной яркости. Мы получаем такую же самую картину, как в уже известном полутеневом фотометре. От него наш прибор и получил свое название. Затем двигают винт правой щели до тех пор, пока обе половинки поля зрения не покажутся одинаково яркими, после чего записывают показание шкалы. Установки производят повторно десять раз подряд, благодаря чему можно узнать индивидуальный порог и получить надежную среднюю величину.

Если прибор и освещение расположены вполне симметрично, то данная средняя величина также равна 100,0 с уклонением в ту и другую сторону, равным ошибке установки. Большей же частью она оказывается несколько больше или меньше 100. На эту-то среднюю величину и устанавливают тогда правую щель.

Для того, чтобы произвести измерение, кладут серый цвет, который намереваются измерить, в правую рамку, в левой же находится нормальный белый цвет. Теперь двигают левую щель, через которую освещается нормально-белый цвет, до тех пор пока все поле зрения не покажется равным, а линия раздела, которая раньше благодаря контрасту очень ясно была видна, не исчезнет. Быстрый поворот туда и обратно вокруг точки равенства облегчает установку, при этом видно, как большая светлота переходит при этом то туда, то обратно, как переворачиваемые листы книги. Отмечают сделанные установки, отсчитывают по шкале и повторяют измерение для того, чтобы ошибка стала меньшей. Большей частью достаточно бывает пяти или трех измерений.

Часто ошибки вызываются последовательными образами, оставляемыми очень неравномерно освещенным полем зрения. Так как большей частью яркость измеряемого цвета нам заранее приблизительно известна, благодаря сравнению с маленькой шкалой серых цветов, которое можно произвести в один момент, то щель устанавливают с приблизительной точностью уже раньше, чем заглядывают в аппарат; в таком случае последовательные образы бывают незначительны. Если даешь отдохнуть глазу, то эти изображения исчезают меньше чем в одну минуту. Лица, у которых последовательные образы держатся долго, менее приспособлены к такого рода измерениям.

Если мы оставляем карточку нормально-белого цвета на долгое время лежать в полутеневом фотометре, то она темнеет и становится уже неверной. Для того чтобы выгадать время, которое тратится на частое перекладывание нормально-белого цвета, можно оставлять на левой стороне аппарата особенно тщательно накрашенную белую поверхность, которая и остается в фотометре на долгое время. Затем открывают левую щель на 100,0, кладут на правой стороне нормально-белый цвет и устанавливают обе половинки поля зрения на равенство таким же образом, как то раньше было указано; при этом надо брать среднюю цифру, получаемую из десяти установок. После этого можно оперировать с левым белым так же, как если бы он был нормально-белым. Только необходимо при этом время от времени вкладывать опять нормально-белый цвет на правую сторону и поправлять установку, если белый, находящийся на левой стороне, с течением времени покрывается пылью, благодаря чему становится несколько темнее. Это случается в начале быстро, затем же совсем незначительно. Иногда освещение, несмотря на наличие рассеивающей ширмы, зависит от положения солнца, а именно тогда, когда снаружи большие различия светлот распределены несимметрично. Поэтому в начале необходимо чаще проверять установки нормально-белого цвета, пока вполне не освоился о аппаратом, и в особенности необходимо контролировать установки перед тем, как приступаешь к сериям важных измерений.

Перейти на страницу:

Все книги серии Классическая библиотека по рисованию

Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства

Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.В формате PDF A4 сохранен издательский макет.

Вильгельм Фридрих Оствальд

Искусство и Дизайн / Прочее / Классическая литература

Похожие книги

Айвазовский
Айвазовский

Иван Константинович Айвазовский — всемирно известный маринист, представитель «золотого века» отечественной культуры, один из немногих художников России, снискавший громкую мировую славу. Автор около шести тысяч произведений, участник более ста двадцати выставок, кавалер многих российских и иностранных орденов, он находил время и для обширной общественной, просветительской, благотворительной деятельности. Путешествия по странам Западной Европы, поездки в Турцию и на Кавказ стали важными вехами его творческого пути, но все же вдохновение он черпал прежде всего в родной Феодосии. Творческие замыслы, вдохновение, душевный отдых и стремление к новым свершениям даровало ему Черное море, которому он посвятил свой талант. Две стихии — морская и живописная — воспринимались им нераздельно, как неизменный исток творчества, сопутствовали его жизненному пути, его разочарованиям и успехам, бурям и штилям, сопровождая стремление истинного художника — служить Искусству и Отечеству.

Екатерина Александровна Скоробогачева , Екатерина Скоробогачева , Лев Арнольдович Вагнер , Надежда Семеновна Григорович , Юлия Игоревна Андреева

Биографии и Мемуары / Искусство и Дизайн / Документальное
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932
Повседневная жизнь сюрреалистов. 1917-1932

Сюрреалисты, поколение Великой войны, лелеяли безумную мечту «изменить жизнь» и преобразовать все вокруг. И пусть они не вполне достигли своей цели, их творчество и их опыт оказали огромное влияние на культуру XX века.Пьер Декс воссоздает героический период сюрреалистического движения: восторг первооткрывателей Рембо и Лотреамона, провокации дадаистов, исследование границ разумного.Подчеркивая роль женщин в жизни сюрреалистов и передавая всю сложность отношений представителей этого направления в искусстве с коммунистической партией, он выводит на поверхность скрытые причины и тайные мотивы конфликтов и кризисов, сотрясавших группу со времен ее основания в 1917 году и вплоть до 1932 года — года окончательного разрыва между двумя ее основателями, Андре Бретоном и Луи Арагоном.Пьер Декс, писатель, историк искусства и журналист, был другом Пикассо, Элюара и Тцары. Двадцать пять лет он сотрудничал с Арагоном, являясь главным редактором газеты «Летр франсез».

Пьер Декс

Искусство и Дизайн / Культурология / История / Прочее / Образование и наука
Эстетика и теория искусства XX века
Эстетика и теория искусства XX века

Данная хрестоматия является приложением к учебному пособию «Эстетика и теория искусства XX века», в котором философско-искусствоведческая рефлексия об искусстве рассматривается в историко-культурном аспекте. Структура хрестоматии состоит из трех разделов. Первый раздел составлен из текстов, которые являются репрезентативными для традиционного в эстетической и теоретической мысли направления – философии искусства. Второй раздел состоит из текстов, свидетельствующих о существовании теоретических концепций искусства, возникших в границах смежных с эстетикой и искусствознанием дисциплин. Для третьего раздела отобраны некоторые тексты, представляющие собственно теорию искусства и позволяющие представить, как она развивалась в границах не только философии и эксплицитной эстетики, но и в границах искусствознания.Хрестоматия, как и учебное пособие под тем же названием, предназначена для студентов различных специальностей гуманитарного профиля.

Александр Сергеевич Мигунов , А. С. Мигунов , Коллектив авторов , Н. А. Хренов , Николай Андреевич Хренов

Искусство и Дизайн / Культурология / Философия / Образование и наука