Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 2

Я хочу рассказать о некоторых методах обработки. В ходе совместной работы с художником-реставратором высшей категории Еленой Ивановной Шашковой при обработке изображения неба и облаков нами использовался своеобразный многослойный «пирог» – компресс, состоящий из фильтровальной бумаги, пропитанной водным раствором перекиси водорода, с аммиаком, гортекса и мелинекса, с отверстиями по форме обрабатываемых пятен и участков. Вся конструкция закрывалась сукном и прижималась легким грузом. Хочу отметить, что это способ очень деликатный, но довольно длительный. Время обработки зависело от стадии почернения свинцовых белил. Например, для восстановления белил на облаках (темно-коричневые росчерки и обширные скопления пятен) потребовалось 3,5 часа, для осветления серых пятен в виде полос вдоль краев листа было достаточно около 2 часов.

Для осветления отдельных черных пятен и мелких деталей изображения был применен традиционный способ обработки с помощью ящика Петтенкоффера. На ряде рисунков не удавалось после 3-часовой обработки парами перекиси водорода обесцветить все потемнения. Оставшиеся темные пятна восстановили прямым нанесением раствора перекиси водорода на пораженный участок. При этом брался более слабый раствор перекиси водорода и наносился тонкой кистью. Обработка проводилась неоднократно.

Сочетая различные способы обработки, нам удалось восстановить потемневшие свинцовые белила на всех «заболевших» акварелях, не только вернуть их в первоначальное состояние, но и выявить живописные нюансы на деталях второго плана. Например, на акварели «Каменноостровский дворец» на изображениях дальнего плана дамы-всадницы и офицера на лошади выявились тонкие мазки белилами на деталях костюма (фуражка, эполеты, вуаль), на уздечке лошади, переставших быть видимыми из-за почернения свинца, мелкие коричневые пятна на дальнем плане и на облаках в левой части листа ослабились до общего золотистого фона. На рисунке «Зимний дворец со стороны Дворцовой площади» ослаблена россыпь мелких коричневых пятен, зернистость фона над фасадом. Вновь звучно засияли голубые краски на небе на рисунках «Казанский собор» и «Невский проспект зимой» (ил. 3, 4). Показательно, что после обработки парами перекиси водорода акварелей даже без ярко выраженных поражений красочного слоя краски, особенно синяя, становились более чистыми, а воздушная среда более прозрачной. Акварели вновь приобрели экспозиционный вид. В настоящее время они находятся под наблюдением в фонде Отдела истории русской культуры.

Работа, проведенная сотрудниками Лаборатории научной реставрации графики была полезна и для хранителей. Было обращено их внимание на особенности акварельной техники Садовникова, внесены дополнения в каталожные данные по этой графе. Были даны рекомендации для хранения произведений в акварельной технике с использованием свинцовых белил. Рекомендовано хранить рисунки в собственных паспарту в специальной картонной коробке. (В таком виде рисунки поступили в фонд Отдела истории русской культуры.) При хранении – избегать условий атмосферных перепадов. Было рекомендовано время от времени выставлять рисунки на свет, так как сульфиды свинца разрушаются под воздействием ультрафиолетовых лучей; периодически осматривать произведения на предмет изменения сохранности. Рекомендовано в период наблюдения не отдавать рисунки на выставки и ограничить фото– и видеосъемку.

Своим выступлением на примере конкретного случая я хочу еще раз привлечь внимание к проблеме почернения свинцовых белил при неблагоприятных условиях, хочу призвать быть особенно внимательными к произведениям, выполненным в акварельной технике с использованием свинцовых белил.

В заключение мне бы хотелось искренне поблагодарить за предоставленные материалы и оказанную мне помощь в ходе подготовки выступления научного сотрудника Отдела научно-технической экспертизы Людмилу Степановну Гавриленко, заведующую Лабораторией научной реставрации графики Татьяну Анатольевну Сабянину, художника-реставратора высшей категории Елену Ивановну Шашкову и художника-реставратора третьей категории Ирину Вадимовну Гурулеву.

О. О. Рыжова Дублирование произведений станковой масляной живописи с помощью адгезива BEVA

В представленной статье приведены примеры дублирования памятников станковой масляной живописи на адгезивы «BEVA 371 FILM» (пленочный адгезив), «BEVA GEL» (адгезив-гель), «BEVA 371 Solution» (адгезив-раствор).