Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

4. Разнообразие оттенков живописных участков росписи получено благодаря многослойной технике живописи, например: чистая охра, лежащая на авторском грунте в качестве подкладки, перекрывалась слоями из смеси извести с разным количеством добавок исходной охры. Часто в завершающий слой добавляли кристаллы азурита или зеленого силиката – глауконита – минерала, широко использовавшегося в древнерусской живописи.

5. Совершенно неожиданным стало открытие ранее неизвестного для настенных росписей искусственного голубого пигмента – водного сульфата меди – познякита [Cu₄SO₄(OH)₆·H₂O]. Искусственный познякит был обнаружен в смеси с другими искусственными медными пигментами в изображении поземов на столпах и парусах. Выявленная форма кристаллов познякита (например, в виде бабочек) свидетельствовала о его искусственном происхождении (ил. 1). В природе этот минерал встречается очень редко, в России минерал найден на Дальнем Востоке. Сведения об использовании природного познякита встречаются в западно-европейской литературе по исследованию живописи, также познякит найден при исследовании книжной миниатюры и в картинах XVI в. При исследовании настенной и станковой живописи древнерусских объектов сведений об использовании познякита на сегодняшний день нет. Вместе с искусственным познякитом в составе поземов на столпах присутствует искусственный карбонат меди – малахит [CuCO₃·Cu(OH)₂], который отличается от природного пигмента сферической формой кристаллов.

Ил. 1. Фотографии сняты с помощью поляризационного микроскопа ПОЛАМ Р112, ув. 360х и фотоаппарата Canon EOS 1000D

1. Познякит из красочного слоя, в скрещенных николях

2, 3. Познякит из красочного слоя, в проходящем поляризованном свете

4. Искусственный малахит и искусственный познякит из красочного слоя, проходящий поляризованный свет

5. Искусственный малахит из красочного слоя, скрещенные николи

6. Искусственный малахит из красочного слоя, проходящий поляризованный свет

7. Искусственный малахит, полученный в результате синтеза, скрещенные николи

8. Искусственный малахит, полученный в результате синтеза, проходящий поляризованный свет

9. Совместно осажденные в результате синтеза познякит и малахит

10. Природный минерал познякит

11. Природный минерал малахит

В рамках исследования было осуществлено моделирование процессов получения искусственных медных соединений, идентифицированных в росписях. Оказалось, что искусственные познякит и малахит могут быть получены в процессе осаждения не только по отдельности, но и совместно.

Кроме того, на парусах был обнаружен третий искусственный зеленый пигмент – хлорид меди – атакамит [CuCl₂·Cu(OH)₂].

Наряду с искусственными медными пигментами на поземах вселенских соборов, был обнаружен природный медный фосфат – псевдомалахит [Cu₅(PO₄)₂·(OH)₄].

6. Не менее интересные результаты получены при изучении красочного слоя портальной росписи. На отдельных участках живописи (портал) обнаружены охры, приготовленные из местных природных минералов – галек близлежащих озер. Кроме окислов железа, были обнаружены различные бесцветные силикаты, что является одним из основных признаков пигментов, приготовленных из природного сырья. Кроме того, отдельные участки живописи портала написаны смесью природного и искусственного малахита с примесью глауконита. По-видимому, эти приемы были характерны для художника, писавшего портальную роспись.

Таким образом, сведения, полученные с применением методов физико-химического анализа, дают истинную картину о материалах и технике уникальной живописи начала XVI в., выполненной гениальным русским художником Дионисием.

О. Г. Новикова, В. А. Коробов. Исследование возможности укрепления масляной живописи на медных основах с использованием модифицированных природных полимеров

Большинство крупных музейных коллекций обладают значительным количеством экспонатов масляной живописи на медных пластинах. В ряду живописных основ, использованных старыми мастерами, уступая лишь холсту и дереву, стоит медь. В силу ряда причин, применение к подобным экспонатам традиционных методик реставрации нецелесообразно. Далее в статье мы покажем особенности реставрационного подхода к живописи на медных основах.

В музейных собраниях России есть значительное количество картин, выполненных в подобной технике. Большое их количество со времени своего создания и доныне находится в хорошей сохранности. Однако есть и достаточно большой ряд примеров неудовлетворительного состояния подобной живописи. Чаще всего на них наблюдаются различные деформации слоев краски, вплоть до значительных по своим масштабам многочисленных осыпей, и коррозионные повреждения основы.

I. Влияние условий хранения на сохранность масляной живописи на меди