Исследования в консервации культурного наследия. Выпуск 3

Проведение практически любых реставрационных операций (таких как прогревание, увлажнение, воздействие растворителей и др.) сопровождается значительным изменением внутренних напряжений во всех элементах подобной живописи и поэтому является потенциальным источником дополнительного повреждения картины [2]. Так, исследования Г. Бергера, направленные на выявление воздействия тепла на подобную живопись, подводимого любым способом (через нагревательный шпатель, утюжок или обогревом струями горячего воздуха), доказали возникновение градиента напряжений во всех компонентах живописи. Также на практике доказано, что при контакте горячего медово-осетрового состава с холодной медной основой клей очень быстро охлаждается, его вязкость понижается, он желатинизируется и теряет свои клеящие свойства.

Коррозия медной подложки также может приводить к отслаиванию красочного слоя, и с этим часто приходилось сталкиваться на практике. Причем, часто коррозия может быть замечена, как на тыльной, так и на лицевой стороне подобного экспоната. Однако на обратной стороне медной пластины коррозия может быть более явной, так как не имеется никакого защитного слоя краски. Обычно толщина коррозионного слоя незначительна и ограничивается тонким слоем на поверхности медного листа. Именно наличие следов коррозии на тыльной стороне картины – надежный показатель ненадлежащих условий хранения, в которые (в силу различных причин) была помещена живопись.

Климат-контроль. Факторы окружающей среды могут влиять (и даже быть первопричиной) ослабления связи красочного слоя с основой. Если механизм активной коррозии меди был уже запущен, то в зависимости от скорости реакции между красочными слоями (или грунтом) и основой твердые продукты коррозии будут рано или поздно мигрировать через нижние слои краски или появляться сквозь трещины сетки кракелюра (см. ил. 2).

На фото хорошо видно, что в результате прохождения коррозионных процессов основы сквозь слои масляной краски с поверхности меди произошла миграция продуктов коррозии на поверхность живописи. На внешних участках картины в местах видимой коррозии произошла деструкция пигментов и связующего живописи.

Загрязнения. Не стоит также забывать о возможном влиянии на процессы разрушения живописи различных частиц пыли. И порой значительные проблемы возникают в процессе укрепления подобного памятника именно из-за накопленной на его поверхности пыли и грязи. Так называемые «поверхностные загрязнения» желательно (по возможности) удалить перед укреплением структуры живописи.

Взвешенные в воздухе мелкие твердые неорганические частицы, оседая на поверхность картины, часто действуют как своеобразные катализаторы, ускоряя процесс коррозии. Частицы пыли, обладая гигроскопическими свойствами, во влажной среде могут стать очень активными химическими агентами. Они способны в результате реакций образовывать кислотные продукты на поверхности картины и тем самым значительно ускорять скорость формирования коррозии. Таким образом, сухая, чистая окружающая среда – необходимое условие для сохранения произведений искусства на металле.

III. Способы реставрации масляной живописи на медных основах

Методы удаления коррозионных наслоений. На сегодняшний день не существует никаких утвержденных методов видоизменения коррозии на картинах, не затрагивающих масляную живопись. Заметные глазом и отчетливо выраженные под микроскопом поверхностные отложения медной коррозии могут быть удалены вручную скальпелем. В этом процессе необходимо добиться максимального очищение металла. Кроме того, для стабилизации медной основы реставратор I. Horovitz (Великобритания) предложила обрабатывать пораженные участки ингибитором – веществом, замедляющим процесс коррозии. Для этой цели она рекомендует применять раствор 1–3 % бензотриазола (C₆H₅N₃; ВТА) в метиловом спирте. ВТА в порошке хорошо растирается и может быть растворен в спирте. Исследователь M. Bjarnhof использует такой метод – он добавляет 1 % бензотриазола в адгезив [3].