Исторический центр Рима

В период империи римское искусство было направлено в первую очередь на укрепление государственных устоев и возвеличивание императора. Для скульптурного искусства времени Октавиана Августа характерно обращение римских художников к греческому искусству и подражание его классическим образцам.

В портретах того времени сохраняется реалистическое воплощение индивидуального образа человека. К официальным портретам относится статуя императора Августа из Прима Порта, созданная в I в.

Август изображен полководцем, облаченным в панцирь, с жезлом в левой руке, в момент обращения с речью к войску. Поза императора проста и величава. Черты лица несколько идеализированы. Скульптор с большим мастерством изобразил широкий спокойный лоб, зоркие глаза, маленький рот, острый подбородок и слегка торчащие уши.

Постановка фигуры императора, обобщенная трактовка форм явно заимствованы у греческих мастеров, но строгая пластичность форм и совокупность характеристик образа присущи только римским скульптурам.

Такая идеализация и торжественная парадность, появившиеся в работах римских мастеров, стали характерными для официального портрета эпохи империи.

Реалистичность портрета намного отчетливее проявилась в скульптурном изображении соратника Августа – полководца Агриппы, окруженного сияющим ореолом славы.

В его образе художнику удалось выразить большую силу воли этого человека, твердость и решительность. Художник изобразил его обнаженным, подобно греческому герою. Портрет молодого человека, хранящийся в римском Национальном музее, также отличается большой выразительностью и реалистичностью.

Высоких достижений римское портретное искусство достигло во второй половине I в. в период правления династии Флавиев.

Лучшие произведения этого времени соединяют в себе беспощадную правдивость с многосторонней образной характеристикой и развитым художественным обобщением.

Портретисты второй половины I в. взяли на вооружение лучшие достижения реалистического изображения греческого искусства.

Хранящийся в Капитолийском музее портрет молодой римлянки с высокой прической из завитых локонов – один из лучших женских образов – лишен острых акцентов и очень тонок по характеристике. Очевидно, что прическа женщины была особым шиком моды того времени, что могла позволить себе только состоятельная римлянка. Масса локонов лишила лицо строгой простоты.

Свет, касаясь мраморных волос, дробится на блики и создает целую симфонию полутонов. Прическа, словно дорогая рама, обрамляет лицо женщины.

Но за благородной внешностью этой знатной римской дамы легко угадываются основные черты ее характера – эгоизм и душевная холодность. Этот портрет отличает мастерская обработка мрамора, что особенно видно в сложном рисунке волос и тонких черт лица.

Примечательно, что портреты времени правления императора Августа весьма схожи по своей образной характеристике. В них сквозит чувство спокойного самообладания и некоторой сдержанности. Нередко замкнутость того или иного образа кажется зрителю проявлением бесстрастного равнодушия.

В эпоху династии Флавиев мастера скульптурного портрета стараются оживить лица мимикой. Впечатление усиливают светотеневые контрасты, полученные в результате энергичной лепки. Скульпторы применяют также повороты, наклоны, жесты, что обогащает пластическое решение каждого скульптурного портрета.

Для римской скульптуры II в. характерно подражание греческим мастерам. Особенно ярко это проявилось в правление Адриана. По его приказу римские скульпторы одну за другой создавали статуи возлюбленного императора, прекрасного юноши Антиноя, утонувшего в Ниле в 130 г. Безутешный Адриан объявил юношу богом и посвятил остаток жизни созданию его культа.

В образе Антиноя не было ничего героического. Художники подчеркивали грусть и лирическую задумчивость юного лица. Мускулы изнеженного обнаженного тела Антиноя лишены упругости. Однако до наших дней дошло столь много скульптурных изображений этого юноши – более 5 тыс., что с ним не может потягаться в этом ни один герой древности, да и всего мира (не считая коммунистических вождей). Антиной стал последним богом античного мира и вызвал множество нападок со стороны ранних христиан.

В это время проявился повышенный спрос на греческие статуи или их копии. Во времена правления Адриана и Антонинов римскими скульпторами было сделано огромное количество копий с греческих оригиналов. Это веяние моды помогло сохранить для потомков многие исчезнувшие памятники эллинской культуры.

Антиной. Античный бюст

Копии не были очень точными хотя бы потому, что римляне полировали мрамор, что в значительной мере лишало скульптурные изображения жизненности и свежести. Кризис Римской империи во II в. еще более углубился. Люди потеряли уверенность в будущем, многих охватило чувство безысходности. Широкое распространение получила стоическая философия.