Истории мирового балета

Когда девочке исполнилось четыре года, мать отдала ее в балетный класс. Не в Шанхае – в маленьком городке Райгит, графство Суррей, где Пегги-Марго и родилась. Балетом вообще-то начинали заниматься не раньше десяти, но у Пегги явно были способности. Трудно сказать, насколько малышка разделяла решение матери – ее просто отвели за руку, – но судя по всему, ей понравилось. Она еще не доставала рукой до балетного станка и держалась за стенку, и тем не менее заслуживала похвалы. Никто не ругал, не строил недовольных гримас – Пегги повезло с самой первой учительницей, как везло потом и с педагогами, у которых она занималась. Так в ее жизнь вошел Танец. Ее сценическая жизнь продлится почти пять десятков лет, что немало для балерины. И последние годы были наполнены особым светом зрелого таланта, когда в танец вкладывается жизненный опыт, делая его уникальным.

Имя первого педагога из Райгита неизвестно, а в Шанхае, ей было тогда примерно лет восемь, Пегги стала учиться у Георгия (Джорджа) Гончарова – бывшего танцовщика Мариинского театра. Его класс она посещала шесть лет, до 1933 года. Именно Гончаров научил ее правильно держать руки и корпус, что крайне важно в балетной профессии. В той же студии давала уроки Вера Волкова – ученица Марии Федоровны Романовой, мамы Галины Улановой. Когда Волкова переехала в Лондон, Марго, прима Королевского балета, иногда приходила к ней позаниматься.

После революции из Петербурга и Москвы уехали многие ведущие танцовщики и балерины. Не умея заниматься ничем другим, они открывали свои школы и студии. Позже это явление назовут «русским вторжением», но это вторжение было особым, скорее желанным, чем пугающим. Русские внесли свой вклад в создание новых балетных трупп, и можно даже сказать, весь современный английский балет вырос из русской балетной школы.

По окончании контракта Феликса Джона Хукема с Британско-американской табачной компанией семья вернулся в Лондон, и Пегги сразу поступила в балетную школу под руководством Нинетт де Валуа – легендарной женщины, к мнению которой прислушивались не только в театральное мире.

Нинетт Де Валуа (настоящее имя – Идрис Станнус) родилась в Ирландии в 1898 году, однако позже ее семья переехала в Лондон. Девочкой она обучалась танцам в Эдвардианской школе хороших манер, а потом в детской танцевальной Академии Лилы Филд. Случились в ее жизни и русские педагоги – Серафима Астафьева, открывшая самую первую студию в Лондоне, и Николай Легат, премьер Мариинского театра, исполнитель главных партий в балетах Мариуса Петипа. Нинетт работала с русскими артистами, приехавшими в Лондон в составе труппы Сергея Дягилева, в том числе танцевала с Леонидом Мясиным. А в 1923 году она была принята в труппу Дягилева в Париже. Когда Дягилев показал в Лондоне «Свадьбу Авроры» (сцены из балета «Спящая красавица»), Нинетт де Валуа исполнила партию феи Сирени. Участвовала она и в других спектаклях. Неслучайно Нинетт скажет потом: «Из саги русского балета соткана вся моя жизнь».

В 1926 году Нинетт де Валуа открыла Академию хореографического искусства. В том же году она обратилась к Лилиан Бейлис, основательнице театра «Олд Вик», и предложила ей создать при театре национальную балетную труппу. В 1931 году труппа «Вик-Уэллс опера балле» (названная так, потому что ее спектакли шли в театре «Сэдлерс-Уэллс») показала первый балетный спектакль. В 1935 году Нинетт прозорливо пригласила Фредерика Аштона на должность постоянного хореографа труппы. Через несколько лет труппа «Вик-Уэллс» была переименована в «Сэдлерс-Уэллс балле», а с 1956 года стала называться Королевским балетом.

Примой труппы де Валуа одно время была Алисия Маркова (Лилиан Элис Маркс). Она начинала карьеру у Дягилева, танцевала афишные партии с четырнадцати лет, и была из плеяды беби-балерин – юных очаровательных девушек, обладающих прекрасной техникой, на которых специально ходили смотреть балетоманы.

Когда Пегги Хукем – пройдя тщательный отбор, попала в школу Мадам – стойкое прозвище Нинетт де Валуа, та сразу ее отметила. Тоненькая, темноглазая девочка с короткой стрижкой напоминала ей китаяночку (Марго потом так и называли в труппе). К тому же девочка была талантливой и многое умела. Нинетт поставила ее в танец Снежинок из первого акта «Щелкунчика». А вскоре Пегги уже танцевала среди лебедей во втором акте «Лебединого озера».