История американской архитектуры. Эволюция стилей

Классическим представителем модернизма 20-х и отцом так называемого International Style заслуженно считается швейцарец Charles-Édouard Jeanneret-Gris, больше известный под именем Le Corbusier. Основная часть творческой жизни Corbusier прошла во Франции, чье гражданство он получил в 30-летнем возрасте и где были осуществлены его наиболее значительные проекты.

Воинствующий Футурист и Рационалист, Corbusier категорически отрицал концепцию жилища, как средоточия традиций, провозгласив его «машиной для жилья» (machine for living in). В подтверждение серьезности своих убеждений, он предлагал разрушить центр Парижа и расчистить, таким образом, место для прямоугольных модернистских жилых образований.

Ранние проекты Corbusier представляют собой очищенные от декора, лишенные любой персонализации строгие объемы, ассоциирующееся со стерильным лабораторным оборудованием (Рис. 8. 9.). Полемизируя с Academic Eclecticism, предполагавшим органичную связь архитектуры с окружением, Corbusier поднимал свои здания на столбы, зрительно отрывая их от земли и оставлял белыми все видимые поверхности, подчеркивая этим отсутствие каких-либо физических или колористических связей с окружающей средой.

Рис. 8. 9. Villa Savoye, Poissy, France, 1928–29, Le Corbusier.

Рис. 8. 10. Phillip Lovell House, Los Angeles, California, 1928, Richard Neutra.

Благодаря открытой враждебности модернистов к индивидуализму и явному тяготению к социализму, их идеи не встречали одобрения в среде британских и американских архитекторов вплоть до середины 30-х годов. Первые здания нового стиля в Америке были построены венскими иммигрантами, Rudolf Shindler и Richard Neutra. Оба были воспитаны архитектурными идеями ранних модернистов, включая Otto Wagner и Adolf Loos и получили серьезную профессиональную подготовку в архитектурном ателье Frank Lloyd Wright в Wisconsin. После открытия собственных фирм в Калифорнии, каждый начал по-своему имплантировать европейский рациональный модернизм в Америке.

Проект Phillip Lovell House, выполненный Neutra в 1928 году, указывает на оба источника (Рис. 8. 10.). Простые геометрические объемы, характерные pilotis (название, данное Corbusier опорам, поднимающим здание над землей), белый цвет стен и полное отсутствие исторических ссылок связывают здание с европейским модернизмом. Влияние Райта проявляется во внимательном отношении к окружению, учете и использовании преимуществ рельефа. Интересно, что выразительные горизонтальные акценты, почерпнутые Neutra из проектов Райта и примененные им для широких террас и балконов Lovell House, были впоследствии использованы Райтом в его знаменитом Fallingwater House (Доме над Водопадом – Рис. 8. 31.). Но об это позднее.

Модернизация Традиций

Часть американских архитекторов 1920-х не была удовлетворена стилистическими крайностями, представленными традиционным Academic Eclecticism и модернизмом, отрицающим всяческие традиции. Понимая неизбежность заката изживших себя традиционных стилей, но, не желая полностью порывать связи с прошлым ради сомнительных преимуществ лишенной индивидуальности социалистической архитектуры, эти архитекторы искали пути модернизации исторических традиций, надеясь использовать достоинства обоих направлений.

Одной из популярных стратегий этого времени стало освобождение традиционных архитектурных форм от привычной орнаментации. Наиболее подходящим стилем для подобных экспериментов оказался Beaux-Arts Classicism, частично из-за его известности, но в основном, благодаря его вниманию к пропорциям и соотношениям масс, отодвигающим на задний план стилистическую деталировку.

Группа ориентированных на классицизм британских архитекторов, включая Sir Edwin Lutyens и Charles Holden, принялись освобождать знакомые стили от привычных деталей, часто теряя вместе с последними существо стилистической принадлежности и ничего не приобретая взамен. Lutyens, однако, сумел вдохнуть новую жизнь в традиционные формы, игрой и взаимным пересечением крупных объемов. В проекте Midland Bank в Манчестере ему удалось добиться классического эффекта, несмотря на сведение к минимуму исторических деталей, оставленных лишь для верхнего яруса (Рис. 8. 11.).

Рис. 8. 11. Midland Bank, Manchester, England, 1929, Sir Edwin Lutyens.