История американской архитектуры. Эволюция стилей

Рис. 6.2. State, War and Navy Building, Washington, DC,1871–1877, Alfred B. Mullett.

Рис. 6.3. Hubbel House, Des Moines, Iowa, 1867–1869, William W. Boyington.

Second Empire широко использовался, также, в архитектуре жилых зданий. Часть архитекторов следовала стандартам Лувра, водружая мансардные крыши на центральные павильоны строго симметричных сооружений. Другие включали в композицию атрибуты Picturesque стилей предыдущих десятилетий. Второе направление хорошо иллюстрирует Hubbel House в Des Moines, Iowa, являющийся в настоящее время резиденцией губернатора (Рис. 6.3.).

С первого взгляда его стиль напоминает Italianate благодаря ассиметричному соотношению объемов с характерными башнями и выразительными brackets под свесами далеко выступающей кровли. Second Empire проявляет себя в высокой мансардной крыше, кстати обогатившейся, со временем, разнообразными формами, включая выпуклую, вогнутую и даже S-образную. Популярность жилых зданий подобного стиля была вызвана возможностью использования чердачного пространства в качестве дополнительной жилой площади.

Другим доминирующим стилем третей четверти 19 века стал High Victorian Gothic, впервые появившийся в Англии, приблизительно во времена зарождения во Франции Second Empire. Стиль развился из English Gothic Revival, в свою очередь выросшего из идей экклезиологистов и творчества Augustus Welby Pugin, рассмотренных нами в предыдущей главе. Новое поколение архитекторов, однако, включая William Butterfield, George Edmund Street, Edward Buckton Lamb и Alfred Waterhouse было далеко от догматизма своих предшественников. Не привязывая более готику к ее религиозным и нравственным основам и отвергая идею региональности архитектуры, они стали использовать стиль более эклектично, комбинируя готические элементы различных стран и эпох в соответствии с собственными субъективными суждениями.

Архитекторы нового направления обращались за вдохновением к ранней Французской Готике, восхищаясь агрессивностью ее форм, и к итальянской готике Венеции и Тосканы ради полихромии ее фасадов, выполненных из кирпичей или натурального камня различных оттенков. Последний прием заслужил одобрение влиятельного Британского архитектурного критика 19 века Джона Раскина (John Ruskin), полагавшего, что цвет не должен наноситься на поверхность объекта, но вплетаться в ткань конструкции вместе с содержащими его материалами. Несмотря на то, что Ruskin не рекомендовал применение полихромии в северных странах, британские и американские архитекторы стали широко использовать ее picturesque возможности для оживления монотонной индустриальной застройки.

Энтузиастом и популяризатором французской готики выступал в это время знаменитый французский архитектор, инженер и реставратор Viollet-le-Duc, автор теории структурного рационализма готики, видевший в ее конструкциях, с интуитивно найденным балансом несущих и несомых элементов, одновременно аналог древней frame and infill system и прототип современных ферм и структур. В отличие от Pugin, скрупулезно воспроизводившего готические образы, Viollet-le-Duc находил, что рациональное выражение конструктивной системы объекта может вызвать к жизни новые формы, отличные от исторических прототипов.

Несмотря на широкое распространение идей Viollet-le-Duc в Европе и Америке, большинство архитекторов продолжало эксплуатировать образы Готики, не углубляясь в новую теорию архитектурного формообразования. В 70-х и 80-х годах 19 века в Америке появилось множество эклектичных версий раннего Gothic Revival, свободно применяемых в зданиях самого разного назначения, от вокзалов и отелей до библиотек и госпитальных комплексов.

Характерным примером High Victorian Gothic является, построенный в 1869 году в Англии, Manchester Town Hall (Рис. 6.4.). Автор проекта, Alfred Waterhouse, использовал активные вертикали готических башен для акцентирования здания в силуэте города, а тяжелые массы основных объемов для придания ему образа важного государственного объекта. Оба приема получили одобрение современников и стали основными приметами нового стиля.

Рис. 6.4. Town Hall, Manchester, Англия, 1869, Alfred Waterhouse.

Рис. 6.5. Memorial Hall, Cambridge, Massachusetts, 1870–1878, Ware & Van Brunt.