История американской архитектуры. Эволюция стилей

Хорошей иллюстрацией High Victorian Gothic в Америке может служить Memorial Hall Гарвардского Университета (Рис. 6.5.), посвященный выпускникам Гарварда, погибшим в гражданской войне. Авторы проекта, William Robert Ware и Henry Van Brunt, оба работавшие ранее в Beaux-Arts ателье Морриса Ханта, объединили в одном здании аудиторию, трапезную и собственно Memorial Hall, сделав последний центром осевой композиции и увенчав его башней. Влияние Beaux-Arts проявляется в рациональной осевой планировочной структуре, а монументальные объемы и полихромия фасадов говорят о принадлежности к новому стилю.

Возведение Harvard Memorial Hall вернуло архитектурную общественность к старой проблеме соответствия образа архитектурного объекта его назначению. Несмотря на то, что формы здания правдиво отражали происходящие в нем процессы, в образе безошибочно угадывался готический собор с характерными nave, apse и башней над пересечением продольной и поперечной осей.

Ware и Van Brunt не были первыми, попавшими в подобную ловушку. Greek Revival банки, выглядевшие как античные храмы и Egyptian Revival виллы, напоминающие мавзолеи, в свое время указывали на ту же проблему. Часть архитекторов игнорировала ее полностью, распространяя традиционные формы на новые типы зданий, включая заводы и коммерческие структуры, другие, как мы увидим позднее, занимались поисками новых стилей, независимых от исторических традиций.

Одним из пионеров последнего направления стал американский архитектор Frank Furness, начавший в 1870 году серию беспрецедентных экспериментов с архитектурными формами. Если до него в самых оригинальных эклектико-романтических композициях все еще распознавались стилистические истоки, творчество Furness отвергло существующие идиомы и стало манифестом индивидуального подхода к формообразованию и архитектурной пластике.

Наиболее известными объектами Furness являются Provident Life and Trust Company и Pennsylvania Academy of Fine Arts, построенные в Филадельфии в конце 70-х. Массивные арки над центральным входом Provident Life (Рис. 6. 6. a.) опираются на короткие squashed columns, как бы сплющенные непомерной тяжестью. Впечатление усиливают поддерживающие их огромные brackets. Squashed columns повторяются на уровне первого этажа, демонстрируя сопротивление нагрузке тяжелых гранитных стен. Оба проекта напоминают маньеризм Michelangelo, рассмотренный нами на примере Laurentian Library (Рис. 2.3.), хотя и уступают ему в чистоте профессионального языка.

а

b

Рис. 6.6. а. Provident Life and Trust Company, Philadelphia, Pennsylvania, 1876–1879, Frank Furness. b. Pennsylvania Academy of Fine Arts 1876, Frank Furness.

Часть своих идей, касающихся орнаментации и структурной очевидности зданий, Furness, возможно, почерпнул из трудов Ruskin и Viollet-le-Duc, но яркий индивидуализм и бескомпромиссность его работ несомненно принадлежат поколению Gilded Age послевоенных Соединенных Штатов.

Несмотря на то, что из персонального видения Furness не родилось ни одного стиля, его идеи свободного, не связанного традициями, самовыражения заложили фундамент будущего модернизма, последователи которого высоко ценили созданные им глубоко индивидуальные образы мужественности и жизненной силы.

Архитектура частного жилого дома этого времени также испытала влияние концепций High Victorian Gothic. Исследованные нами в предыдущей главе традиции Gothic Revival, под воздействием идей Ruskin о правдивости выявления конструктивных систем, четкости форм и тщательности отделки, а также публикаций Viollet-le-Duc, посвященных средневековым frame-and-infill системам, привели к новому пониманию конструктивных и эстетических возможностей дерева. Из этих источников возник новый архитектурный стиль, получивший название Stick Style, благодаря обилию выводимых на фасады деревянных конструкций (stick – трость, палка). Хорошим примером этого стиля можно считать Griswold House, построенный в 1863 году в Newport, Rhode Island, Моррисом Хантом (Рис. 6.7.).

Рис. 6.7. Griswold House, Newport, Rhode Island, 1862–63, Richard Morris Hunt.