История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Участники трио ГТЧ были выдающимися музыкантами, хорошо знающими все стили традиционного джаза. Но построение исполняемого материала было подчинено строгой композиторской логике лидера трио, который умело соединял в своих композициях различные тембры, ритмы, стилистические модификации, современную камерную музыку и фольклор. Иногда это все звучало как пародия, а иногда — как откровение. В своей книге «Трио» барабанщик Владимир Тарасов в 1998 г., вспоминая творческую «кухню» коллектива, напишет: «В основном все выстраивалось по простейшей схеме. Каждый в Трио отвечал за свою территорию: Вячеслав Ганелин — за гармонию и форму композиции, Владимир Чекасин — за мелодическое развитие, а я — за ритмическую основу. Иногда за стержень программы мы брали какую-нибудь известную джазовую пьесу, например “Too Close for Comfort” или “Mack the Knife” Курта Вайля, и на ее основе строили свою композицию, играясь с мелодическим и ритмическим развитием»[69].

Следует попутно отметить, что книга Тарасова не только о музыке и эпохальной группе Вячеслава Ганелина, но и ярком пятнадцатилетием периоде (1971—1986), когда существовало трио, об эпохе застоя в СССР и нелегких путях развития советского джаза. Музыкантам трио иногда не хватало инструментов для того, чтобы реализовать свои музыкальные идеи. Тогда джазмены прибегали к записи в студийных условиях, где все было возможно. И хотя музыканты понимали, что обратной связи при записи не получить, как на живом выступлений, техника наложения звуков, какие-то динамические эффекты позволяли достичь желаемого. Не хотели музыканты и расширять состав трио, т.к. большим составом, как они говорили, «затруднительно музыкальное взаимопонимание, то “чувство локтя”, которое возникает в трио, невозможно в октете». За весь период существования трио Вячеслава Ганелина музыканты записали 43 пластинки, некоторые записи делались «подпольно», за границей. Большой энтузиаст фри-джаза, работавший на радиостанции Би-Би-Си в Лондоне, — Лео Фейгин — сумел выпустить на своей фирме «Leo Records» больше десяти дисков с музыкой трио Ганелина, тогда как в СССР записи подобной музыки было сделать труднее.

Очень яркими были выступления музыкантов на фестивалях и концертах. Живо и экспрессивно Лео Фейгин описал концерт трио ГТЧ в театре «Блумсбери» (Лондон), где собрались русские эмигранты, члены общества Великобритания — СССР и все те, кто в той или иной степени интересовался Россией, но был совершенно чужд новой музыке. Ганелин решил не отступать от своих правил — трио исполняло музыку ГТЧ. Первые ряды после первого и второго отделений сидели как истуканы. Тогда Владимир Чекасин решил поставить зрителей «на уши» своими «примочками»: экспрессивно играл на двух саксофонах, прыгал, притопывал, пел в саксофон и бегал по сцене, конвульсивно дергался. Руководителя трио Вячеслава Ганелина всегда коробило избыточное трюкачество Чекасина, он пытался как-то поставить коллегу в музыкальные рамки. И хотя это была настоящая музыкальная война, публика «стояла на ушах». На следующий день после выступления трио ГТЧ почти все лондонские газеты опубликовали рецензии на этот концерт. Спектр публикаций был широк: от плевков и ругани в адрес исполнителей фри-джаза, до хвалебных рецензий, провозглашавших приход новой школы авангардной музыки.

Трио ГТЧ было лауреатом многих всесоюзных и зарубежных фестивалей. С 1976 г. музыканты часто выступали за рубежом: в Варшаве (Польша), Дортмунде и Берлине (Германия), Финляндии и Югославии, Англии и США. Кстати, трио Вячеслава Ганелина было первым джазовым коллективом, который «выпустили» с концертами в Америку. Музыкантов записывали и в России, и за рубежом: в Польше, Германии, Англии, Америке. Самые известные записи трио: «Ех Libris» (1975), «Соп Anima» (1976), «Concerto Grosso» (1980), «Con Fuoco» (1981), «Poi Segue», «Non Troppo» (1982), «Ancora da Caro» (1984).