История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Одним из ярких периодов во всей истории джаза является период, получивший название эры свинга (иногда критики называют этот период эпохой свинга). Это были 30-е гг. XX в.: время Великой экономической депрессии в США и период повального увлечения большими оркестрами — биг-бэндами. Большие оркестры были в то время объектами культа. Ритмичная танцевальная музыка стала в Америке поистине всеобщей, популярной, всенародной, завладевала умами людей с разным цветом кожи, разных поколений, разного социального и экономического положения. Европа тоже была очарована свингом. В джазе того времени преобладала танцевальная музыка, и оркестров было великое множество. В книге музыкального критика Джорджа Саймона «Большие оркестры эпохи свинга», вышедшей на русском языке в 2008 г., рассказано об истории развития и становления 71 (!) джазового и танцевального оркестра этого периода. Это были профессиональные бэнды, а любительские оркестры по всей Америке исчислялись сотнями.

Однако следует заметить, что биг-бэнды в 1930-е гг. «вырастали» не на пустом месте. Прежние оркестры и комбо 1920-х гг. подготовили рождение стиля свинг. Эволюция джаза всегда была основана не на принципе поступательной лестницы, когда один стиль приходит на смену предыдущему и навсегда смещает его в прошлое, а на принципе генеалогического дерева, когда все предыдущее сохраняется, но к нему добавляются все новые и новые ветви.

Эре свинга предшествовал период, датированный приблизительно 1917—1929 гг., т.е. с конца Первой мировой войны и до начала экономического кризиса в США. Хронологически этот период развития джаза совпадает с периодом традиционного джаза. Американский писатель Фрэнсис Скотт Фитцджеральд назвал этот период эрой джаза. Иногда критики называют этот период золотым веком джаза.

Бесспорно, что развитию и распространению джаза способствовали набирающие силу студии грамзаписи. Но известно, что кто платит, тот и заказывает музыку. Владельцы танцзалов, кафе, ресторанов и кабачков требовали энергичной и мелодичной музыки, длительная импровизация не приветствовалась, т.к. под такую музыку танцевать было неудобно. Открытие клубов, танцевальных и концертных залов, где люди могут повеселиться и провести время, сыграло свою роль в появлении сначала небольших ансамблей комбо (англ. combo, сокр. от combination) — до девяти музыкантов, и затем больших танцевальных оркестров — биг-бэндов (англ. big band), состоявших из десяти или более исполнителей. В Гарлеме (Нью-Йорк) были популярны такие танцзалы: «Roseland Ballroom», «Savoy», «Cotton Club», где блистал оркестр Дюка Эллингтона.

И хотя оркестров и ансамблей в эру джаза было множество, одним из лучших считался нью-йоркский оркестр Флетчера Хендерсона. В историю джаза Флетчер Хендерсон вошел не только как один из первых руководителей биг-бэнда, но и как музыкант, заложивший оркестровые основы стиля свинг, будучи ведущим представителем нью-йоркской школы этого джазового стиля.

Флетчер Хендерсон (1897—1952) родился в негритянской семье среднего класса. Родители Флетчера были образованными людьми. Отец будущего джазмена был директором технической школы, мать — пианисткой и учительницей музыки. Именно она учила сына игре на фортепиано. В юности Хендерсон изучал химию и математику в университете в Атланте и даже получил степень магистра. Но в сегрегированном обществе юноше с черным цветом кожи было сложно продвинуться в научном мире. Поэтому, приехав в 1920 г. в Нью-Йорк, Флетчер забросил занятия химией и стал работать на музыкальном поприще: сначала аккомпанировал с небольшим ансамблем выдающимся блюзовым певицам Бесси Смит (1894—1937) и Этель Уотерс (1896—1977), много записывался почти на всех нью-йоркских фирмах грамзаписей, затем стал музыкальным директором издательства Уильяма Хэнди.

С 1922 г. Флетчер Хендерсон возглавлял один из лучших в ту пору бэндов, состоявший из первоклассных джазменов Нью-Йорка. Музыканты исполняли простые, но неизменно свингующие инструментовки, которые писал для оркестра альт-саксофонист и прекрасный аранжировщик Дон Рэдмен (1900—1964). Хендерсон и Рэдмен установили классические образцы аранжировок для джаз-оркестров, противопоставляя медную группу саксофонам для получения эффекта антифона (оклика-ответа). В ранних аранжировках Флетчера Хендерсона духовые инструменты буквально «разговаривают» друг с другом.

В больших оркестрах несколько секций:

— секция язычковых (саксофоны, кларнеты);

— секция медных духовых инструментов (трубы и тромбоны);

— ритм-секция (фортепиано, контрабас, ударные, бас-гитара).