История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Итак, почва для блестящего шествия свинга была подготовлена еще в конце 1920-х гг. Джаз, всегда расцветавший в эпоху испытаний, теперь стал символом свободы, призванный поднять дух деморализованного общества. При этом именно джаз начинал ломать расовые барьеры, разделявшие американское общество на черных и белых. Свинг, взращенный в танцевальных залах негритянского Гарлема, определил музыкальные вкусы целого поколения и белых, и темнокожих американцев. Танцевальная музыка была нужна людям для спасения от повседневных проблем, забот и уныния. Биг-бэнды были своеобразным «музыкальным лекарством», помогали пережить депрессию.

«Свинговая эра» спасла в Америке индустрию звукозаписи. В 1932 г. в США было продано всего десять миллионов грампластинок, а к 1939 г. — уже пятьдесят миллионов. Три компании — «Columbia», «Decca» и «Victor» — записывали и выпускали почти весь биг-бэндовый джаз. Бурно развивались средства массовой информации. Дополнительные сведения о музыкантах и биг-бэндах печатались на страницах ежемесячных журналов — «Metronome» и «Down Beat». Радиотрансляции тоже помогали расширению джазовой аудитории. Свинг звучал из каждого радиоприемника, из каждого музыкального автомата. Не зря 30-е гг. XX в. называли «танцующими». Свинг сопровождал новомодные танцы: бигепл, сьюзи-кью, линди-хоп, джиттербаг. По стране колесили сотни оркестров. Миллионы американцев, никогда не слушавшие джаз, стали поклонниками свинга, завсегдатаями таких танцзалов, как «Алькасар» в Балтиморе, «Али-Баба» в Окленде, «Аркадия» в Детройте, «Паламар» в Лос-Анджелесе, «Парамаунт» в Нью-Йорке. Свинг царил повсеместно и безраздельно!

Как всегда бывает в новые времена, появляются его герои идолы и «короли». Лидеры, знаменитых биг-бэндов превратились в национальных кумиров, не уступавших в популярности голливудским «звездам» или героям бейсбола, были известны почти каждому, кто танцевал, слушал радио, ходил в кино покупал пластинки и читал газеты. Поклонники джазменов всюду следовали за бэндами, знали их лидеров, мелодии, которые исполняли оркестры. На вершине всего этого сумасшествия стояли «Король свинга» — Бенни Гудмен — и его белый оркестр, сыгравший видную роль в деле популяризации свинговой музыки.

Бенн (Бенджамин Дэвид) Гудмен (1909—1986) родился в бедной еврейской семье. Отец Бенни бежал из России от еврейских погромов еще в начале 1890-х гг. Обосновалась семья Гудмена в Чикаго, в густонаселенном районе Вест-Сайд, где проживали такие же бедняки, как и семейство эмигрантов. Чикаго начала XX в. в районе Вест-Сайд представляло собой такую неприглядную картину, что люди просто мечтали выбраться из этой «помойной ямы». Многочисленное семейство Гудменов — у родителей было одиннадцать детей — ютилось в подвальных помещениях, часто переезжало с одного места на другое, т.к. платить за жилье было нечем. Случались дни, когда еды не только не хватало, ее просто не было… Ситуация была отчаянная, хотя Гудмен-старший не чурался никакой работы. Одно время он работал на чикагских скотобойнях, и от него всегда разило свиным жиром, запах которого, как позднее вспоминал Бенни, он помнил всю свою жизнь. Отец семейства делал все, чтобы его дети устроились в этой жизни лучше, чем он сам, поэтому старшие два брата Бенни учились музыке. Узнав, что соседские мальчишки подрабатывают на танцах, пополняя тем самым семейный бюджет, отец нанял и для Бенни за пятьдесят центов в неделю учителя музыки. Это был кларнетист Чикагского симфонического оркестра Франц Шепп, немец по национальности, с прекрасной выучкой. Кроме того, он был преподавателем музыкального колледжа и, требуя от своих учеников строгой дисциплины, стремился дать им серьезную базу правильной техники игры. Уроки своего учителя Гудмен будет помнить всю жизнь. Бенни был не только талантлив, но и на редкость упорен при обучении музыке. Он упражнялся ежедневно, с неистовой, почти религиозной серьезностью. И так было всю жизнь! Результаты этих упражнений не замедлили сказаться. Сначала Бенни играл в юношеском оркестре чикагского «сеттльмента» (самоуправляемого жилищного комплекса) «Hull House», руководителем которого был Джеймс Сильвестр. Уже в двенадцать лет Бенни Гудмен был настоящим артистом: было слышно, что он лучше всех играет на кларнете, он всегда был уверен в себе. Он мог встать и сыграть соло, извлекая из своего инструмента бесподобные звуки, будто это была его любимая волшебная дудочка. Бенни Гудмен, не лишенный честолюбия, желал быть лучшим, и неустанно совершенствовал свое мастерство. В начале своей карьеры Бенни изучал стили знаменитых в то время кларнетистов — Джонни Додса (1892—1940), Джимми Нуна (1895—1944), Барни Бигарда (1906—1980). Особенно Гудмену нравился Джимми Нун, которого будущий «Король свинга» называл своим кумиром.