История джаза: основные стили и выдающиеся исполнители

Чикаго 1920-х гг. был центром не только бандитизма в Америке, но и джазовой активности, квинтэссенцией которой был так называемый чикагский стиль, в котором преобладала сольная импровизация. Здесь можно было поучиться джазу. В свои четырнадцать лет Бенни уже играл во взрослом оркестре и получал за вечер пятнадцать долларов — это было втрое больше того, что зарабатывал его отец за смену на скотобойне. В августе 1925 г., когда Гудмену было всего шестнадцать лет, джазовый вундеркинд стал работать в профессиональном оркестре под управлением Бена Поллака (1903—1971). В 1920—1930-е гг. это был один из лучших танцевальных биг-бэндов, в котором начинали свою карьеру музыканты, ставшие впоследствии знаменитыми джазменами: тромбонист Джек Тигарден, руководитель оркестра Гленн Миллер, трубач Гарри Джеймс, певец Мел Торме. Когда музыканты Поллака собрались на гастроли, шестнадцатилетнему Гудмену пришлось уговаривать родителей отпустить его в путешествие с оркестром. Немаловажным аргументом здесь было то, что юный музыкант мог своим заработком прокормить теперь все многочисленное семейство Гудменов.

К концу 1920-х гг. Бенни Гудмен оказался в Нью-Йорке. Музыкант накапливает необходимый опыт: играет со многими известными джазменами, аккомпанирует певцам, записывается на радио, выступает на Бродвее в эстрадном ревю «Strike Up the Band» и «Girl Crazy» Джорджа Гершвина. Работы у музыкантов в эту пору было достаточно, т.к. после отмены в 1933 г. «сухого закона» открылось множество ночных клубов, сиявших призывными огнями. А чтобы привлечь клиентов, нужны были танцевальные оркестры, игравшие коммерческий джаз (англ. commercial jazz), умевший приспосабливаться к канонам развлекательной индустрии.

Несмотря на успех, Гудмену все менее нравилась та музыка, которую он исполнял в ночных клубах. У Бенни были другие планы, он тянулся ко всему новому, слушал многих джазменов, впитывая все услышанное. Музыкальный критик и открыватель талантов Джон Хэммонд (1910—1987) подсказал Бенни мысль о создании своего оркестра. В 1934 г. музыкант осуществил честолюбивое желание стать лидером биг-бэнда. В этом Гудмену помогло радио.

У руководителей радиостанции NBC в том же году возникла идея новой развлекательной программы «Let’s Dance» — «Давайте потанцуем». Для осуществления этой идеи были приглашены три оркестра. Бэнд Хавьера Кугата играл латиноамериканские румбу и самбу, оркестр Кела Мюррея — «сладкую» танцевальную музыку. Бэнд Гудмена должен был играть «горячую» свинговую музыку, именно то, что Бенни мечтал играть всегда. Музыку транслировали сначала в офисы студии, и молоденьким секретаршам и клеркам предлагали под эту музыку танцевать. А затем спрашивали, какой ансамбль им больше всего понравился. В итоге все кончилось голосованием. Победил оркестр Бенни Гудмена. Так Бенни в разгар экономического кризиса получил работу! Это был час прекрасной танцевальной музыки, которую каждую субботу слушала Америка. Впоследствии Гудмен говорил о том времени: «Радио тогда только еще начинало распространяться, и мне казалось, что будущее музыканта должно быть связано именно с ним»[12].