История искусств. Просто о важном. Стили, направления и течения

Художник нередко показывает предметы с разных точек зрения, как в пейзажах, так и в работах других жанров. В пейзаже «Гора святой Виктории. Вид от карьера Бибемю» оранжевые скалы показаны так, словно мы смотрим на них снизу вверх, а гора — будто мы поднялись выше и стоим напротив неё. В натюрмортах это заметно ещё сильнее. Крышка стола кажется слегка опрокинутой на зрителя, а жестяной кувшин мы видим сбоку и сверху одновременно.

Рассуждая, как выглядеть предметам на картине, Сезанн заявил, что они должны напоминать простые геометрические фигуры: кубы, конусы и цилиндры. Это способствовало геометризации изображаемых им объектов. А в дальнейшем такой подход станет основой для кубизма, авангардного течения начала ХХ века. Отчасти поэтому Сезанна и называют «отцом современной живописи».

Воспринимая живопись как результат глубокого осмысления, анализа окружающего пространства для последующего конструирования формы, Сезанн даже в портретах не стремится к точной передаче внешности. Вместо этого он сочетает формы и цвета, подбирая для них нужную направленность мазка. Художник не прописывает детально лицо, внешность. У Сезанна портрет — это маска, где схвачено лишь несколько характерных черт изображаемого. Так получается образ человека, хотя по отдельности цветовые пятна все равно напоминают геометрические фигуры.

Задача правильно увидеть, осмыслить и скомпоновать элементы на холсте была важнейшей для Сезанна. Мир — это фигуры и пятна, которые видит человек, потому их же пытается правильно увидеть и запечатлеть на холсте художник. Его работа больше похожа не на создание произведения искусства, а на познание законов мироздания при помощи живописи.

Сезанн выбрал для себя несколько главных, любимых объектов, и, изображая только их снова и снова, искал лучший вариант для компоновки. Главным из таких объектов стала гора святой Виктории, которую он написал около сотни раз. Последние пейзажи с этим видом напоминают абстрактную живопись — Сезанна принято считать художником, стоявшим у её истоков. Подобная трансформация живописной манеры была связана также с его стремлением максимально упрощать форму — поэтому в итоге мир в его картинах действительно стал почти абстрактным.

Постимпрессионизм, будучи явлением конца XIX века, развивался на фоне быстрого научно-технического прогресса. Однако это внушало восторг далеко не всем — наоборот, многие испытывали страх перед надвигающейся цивилизацией. Это почувствовали ещё барбизонцы. К концу XIX века страх усилился, заставив художников увидеть спасение и вдохновение в природе, уйти в неё, что повлекло за собой особую популярность пейзажа.

Живописцы того времени были настоящими беглецами от цивилизации. Но, кроме желания уехать дальше от шумного города, ими двигала надежда, что новые места вдохновят их и помогут обновить искусство. Именно тогда обострился интерес к экзотическим странам и далёким культурам.

Винсент Ван Гог и цвет как способ выражения чувств художника

Особенно пристальным был интерес к Японии, границы которой открылись для европейцев в 1854 году. Магазины наводнили японские товары, что способствовало изучению культуры Дальнего Востока. Одним из почитателей искусства Японии был Винсент Ван Гог, голландский художник, написавший свои главные картины во Франции.

Один из созданных им портретов — «Портрет папаши Танги» — представляет нам парижского торговца красками, похожего на японского крестьянина, а также обнаруживает увлечение Ван Гога гравюрами Утагавы Хиросигэ и Кацусики Хокусая[4]. За спиной героя висят многочисленные копии работ этих мастеров в исполнении Ван Гога. Японское искусство привлекало художника тонкими и чёткими линиями, чистым ярким цветом, умением изящно и легко показывать самые обычные явления жизни, выбирая для этого нестандартную с точки зрения европейца композицию и ракурсы. Не имея возможности поехать в Японию, Ван Гог отправился на юг Франции, надеясь увидеть под южным солнцем чёткие линии и самые яркие краски природы.

Цвет был невероятно важен для Ван Гога. Он пользовался им «произвольно, чтобы наиболее полно выразить себя», — так художник сам говорил о своём методе. Если всмотреться в его пейзажи, становится понятно, что цветом Ван Гог выражает свои чувства, не изображаемую натуру, а собственное ощущение от неё и состояние души. Самым счастливым и радостным для Ван Гога был жёлтый цвет. Его знаменитые «Подсолнухи» — это множество оттенков жёлтого, выбранные для цветов, которые сами служат символом солнца.