История костюма и гендерные сюжеты моды

Стиль Кристиана Лакруа воплотил многие из вышеперечисленных тенденций. В 80-х годах он — арт-директор Дома высокой моды «Жак Пату». Лакруа — приверженец маскарада в дизайнерских идеях, он стилизует формы исторического костюма, используя приемы пародии, экспериментирует с фактурами тканей, асимметрией форм, вводит в моду короткие пышные юбки «мини-крини» и другие элементы исторического костюма: корсеты, мини-юбки с турнюрами, атласные туфельки, кружевные браслеты и т. д. Таким образом, достигается праздничность мироощущения. Его стиль 80-х именуется «необарокко», 90-х — «историзм». Феминистски настроенные круги обвиняли Лакруа в том, что он создает одежду для женщины-содержанки. Сам мастер отвергал эти обвинения, говоря, что его платья созданы для героини на сцене. Модели Лакруа носят Палома Пикассо и Мирей Матье.

В моде 1980–2000 годов заметен культ тела. Мир все больше интересуется сексом. Александр Мак-Куин, ставший преемником Гальяно в доме Живанши, объявил ягодицы новым декольте, предложил женщинам суперкороткие шорты, так называемые блумстеры.

Болеро из жаккардового атласа с оборкой из шелковой тафты. Шелковое платье с набивным рисунком. К. Лакруа, ок. 1990 г.

Облегающее платье из вискозной ткани с лайкрой.

А. Алайя, 1980-е годы

Создателем самой сексуальной одежды 80-х стал Аззеддин Алайя. В его коллекциях — модели из эластичных лент с пряжками или шнуровкой на боках. Крой и формообразование — в духе М. Вионне, материалы — самые современные. «Король облегания» или «король stretch» Алайя предлагает супероблегающие платья, бюстье, комбинезоны. Его ноу-хау стали особые швы на трикотаже, которые создавали структурную анатомическую форму с приподнятой грудью и утянутыми талией и бедрами. Для усиления эффекта на трикотаже он соединяет шерсть с лайкрой. Бюстье уАлайи — кожаные. Из кожи он делает также пояса-корсеты и украшает их перфорацией, что усиливает эротический эффект восприятия костюма.

Помимо Алайи направление «секси» создавали Джанни Версаче, Тьерри Мюглер, Клод Монтана.

Модели Монтана — практически бесполы, то есть обладают «сексуальностью андрогина»[106]. Чувствуется влияние нетрадиционной ориентации. Чтобы представить подобные образы, достаточно вспомнить имидж Майкла Джексона, Боя Джорджа и др. Клод Монтана создавал коллекции из кожи в агрессивном стиле военной униформы и ночных клубов для геев. Женщины у Монтана также одеты в черную кожу с заклепками из металла и прозрачные блузки. Силуэты моделей лаконичны, практически лишены декора, имеют акцентированно широкие плечи и подчеркнуто узкую талию. Цвета — черный, белый, синий, красный. В целом получались довольно агрессивные образы.

Тьерри Мюглер стал объектом критики со стороны феминисток, и было за что. Гипертрофированная театральность отличала созданные им модели: женщина-насекомое, женщина-робот, птица, мотоцикл и т. п. Свое чувство архитектуры тела Мюглер воплощал технологически, заковывая женщин в металлические бюстье или корсеты со вшитыми косточками и эластичными прокладками. Это, по его мнению, придавало телу совершенную форму. Вопрос об удобстве женщины не был первостерпенным, ибо «красота требует жертв». Мюглер упорно создавал агрессивно-сексуальный образ «женщины-вамп», противопоставляя его господствующему вокруг «унисексу». Одна из его коллекций была названа «Мадам Сатана». Знаменитыми клиентками Мюглера являются Даяна Росс, Шарон Стоун и др.

«Хулиган» моды 80-х — это, безусловно, Жан-Поль Готье. В далеко не полный список творческих экзерсисов Готье входят, например, пародии на моду 60-х с кожаными шортами и мини-юбками в коллекции «Джеймс Бонд» (1980); коллекция «Дадаизм» (1983) с платьями-корсетами на грани приличия — из отдельных чашечек и косточек; коллекция «Культурный шок» 1984/85 с платьями, где женская грудь имеет форму рогов, и огромными шиньонами. Позже он выводил на подиум манекенщиц в образе проституток в нижнем белье из черного атласа и чулках. В 90-х годах гротеск и пародия в творчестве мастера не смягчились: маэстро вдохновляет облик женщины с бритым черепом на платформах-щупальцах, в прозрачных-комбинезонах-боди, головных уборах в виде кухонной утвари и музыкальных инструментов. В поисках новых форм Готье намеренно уродует женщину. Экспериментирует он и над мужскими образами. В коллекции 1984 года «Мужчина-объект» кутюрье эпатировал публику сочетанием на мужском теле юбки и тельняшки. Гендерные «шутки» Готье выразились в декольтированных платьях со шлейфами, пиджаках с открытой спиной, корсетами для мужчин. «Коллекции мужской одежды Готье стали самым ярким символом тенденции к стиранию границ между полами в эпоху постмодерна. Собственно, он эту тему и открыл в дизайне одежды — мужчины у него носили юбки, а женщины становились „андрогинами“»[107].

Облегающее платье в стиле «секси» Ж.-П. Готье, 1987

Асимметрия.

Ж.-П. Готье, 2004