История костюма и гендерные сюжеты моды

Итальянец Франко Москино[109] считал себя художником на службе у моды и создавал качественную престижную одежду. Этот художник запомнился своим выдающимся чувством юмора. Он обращал свою иронию в сторону так называемых «жертв моды» и пытался развенчать культ торговой марки. Москино позволял себе делать пародии даже на стиль Шанель, и удачные пародии, надо сказать. Он предлагает твидовые костюмы мужчинам, а к женским моделям пришивает «веселенькие» пуговицы со смеющейся пластмассовой мордашкой. Его аксессуары сюрреалистичны, особенно забавны пуговицы в виде ложек, вилок и ножей или воротники из плюшевых игрушек. На его показах разрешалось бросать помидорами в модели, не пришедшиеся по вкусу публике, при этом на подиуме могла красоваться надпись: «Курение и показ мод вредны для здоровья». Модели Москино имели классический силуэт, но всегда дополнялись неожиданными и смешными деталями, аксессуарами, рисунками. Характерные надписи на одежде Москино: «Дорогой жакет», «Выброшенные на ветер деньги», «Меня можно надеть, но нельзя снять» и т. п. Этот дизайнер фонтанирует идеями. Подобно тому как когда-то у Э. Скиапарелли появились шляпы-чернильницы, у Москино возникает идея шляпы самолета, шляпы — свадебного торта или вешалки. Сумки и пояса с золотыми объемными буквами МОСКИНО принесли ему славу, так как стали живой рекламой. Свой лейбл он размещал на самых видных и неожиданных местах. В число его знаменитых клиенток входили принцесса Диана, Джоанн Коллинз, Каролина, принцесса Монако и др.

Фирменный стиль Армани утверждает свободу как жизненную философию

Джанни Версаче[110] работал в самых различных стилях — от античности и ренессанса до барроко и футуризма, экспериментируя с прошлым. Его любимые сочетания: желтый, красный и лиловый. Он создавал как изобилующие красками и узорами модели, так и вневременные элегантные платья и костюмы. Но какое бы из направлений ни развивал Версаче, все его модели — независимо, женской ли, мужской ли одежды, отличал подчеркнутый эротизм. Нижнее белье Версаче делает в особенно роскошном сексуальном стиле.

Во многом создали моду 90-х итальянцы Доменико Дольче и Стефано Габбана. Встретившись в начале 80-х, меньше, чем за 10 лет они сумели сделать успешным свой бизнес в модной индустрии. Не согласившись с модой 80-х с подкладными плечами, «панцирем» деловых костюмов, по их мнению, заковывавших тело и лишенных сексуальности, они предложили взамен приталенные платья, обтягивающие грудь. Они смело смешивают стили и эпохи, создают эклектичные модели, становятся любимцами звезд, не сходят со страниц прессы. Кружева в духе эпохи бидермайер, лоскутная техника в стиле хиппи, прозрачные ткани и драгоценная парча, трикотаж грубой домашней вязки с застежками на липучке, вязаные шали, корсеты и бюстье, леопардовые пятна на черном и полоски-зебра на белом, рясы с сотнями метров мантии — все это Дольче и Габбана. Бесформенным и бесполым лохмотьям стиля гранж они пытаются противопоставить стиль lady-like с чинными костюмчиками, туфлями-лодочками и крошечными сумочками в стиле Грейс Келли.

В 1980–2000-е годы громко заявляет о себе мода Дальнего Востока. Появляется целая плеяда японских дизайнеров одежды (Йодзи Ямамото, Иссеи Мияке, Реи Кавакубо, Юнья Ватанабе) с двумя принципиальными идеями — аскетизм и деконструкция. Одежда японских кутюрье отличается мешковатостью, они сознательно закутывают тело, вызывая недоумение европейцев: зачем вкладывать столько денег в фитнес, если красивое тело скрыто под одеждой? Действительно, например, в известной коллекции Реи Кавакубо «Ком де гарсон» (Как мальчики) геометрические платья из многослойных тканей полностью драпируют женское тело и явно идут вразрез с господствующей модой. Но нельзя не признать, что дизайнер сделала прорыв, создав одежду для женщины, которая стремится к личной и финансовой независимости[111]. Эту моду, несмотря на обилие критики, оценили интеллектуалы и деятели искусств.

Американец Кельвин Кляйн достиг в 80-е годы положения гиганта модной индустрии. Во многих коллекциях он разрабатывал классический американский спортивный стиль. Кляйн был среди тех модельеров, которые предлагали женскую версию мужского костюма — брючный костюм из тканей в тонкую полосу в гангстерском стиле с блузой-рубашкой или блузой-манишкой как для фрака, костюм-тройку из белого льна, платья-футболки, «влитые» джинсы и т. п. Эстетике Кляйна свойственна сексуальность, в том числе и оттенки гомосексуальной культуры. С середины 90-х годов в его творчестве заметно влияние японского авангарда.

Аскетизм и деконструкция в моделях И. Ямамото, И. Мияке и Ю. Ватанабе