История, ожившая в кадре. Белорусская кинолетопись: испытание временем. Книга 1. 1927–1953

Наличие фабрики, производящей музыкальные инструменты, оказалось невероятно важным фактором для дальнейшего развития всей белорусской музыкальной культуры. Трудно сказать, сложилась бы в Беларуси собственная пианистическая школа или школа игры на цимбалах, если бы республика не опиралась на недорогую и достаточно качественную продукцию борисовского производства.

Не вызывает сомнений, что летом 1947 года сборка единственного демонстрационного экземпляра пианино была своего рода PR-акцией, приуроченной к съемкам хроникального сюжета. Не исключено также, что причинно-следственная связь была обратной: кинодокументалисты могли спланировать дату съемок под эту пробную сборку. Как бы то ни было, но в 1947 году, когда в большинстве цехов фабрики пианино еще не были застеклены окна, а качественная олифа была дефицитом даже в мебельном цехе, подобный факт напоминал о традиции потемкинских деревень. Тем не менее в финальном кадре сюжета представлен результат производственного процесса – девятилетняя дочь директора мебельной фабрики с удовольствием играет на вполне завершенном инструменте с новой маркировкой: «Борисовская фабрика имени В.М. Молотова».

Своеобразное мастерство операторов, режиссеров-монтажеров и особенно авторов дикторского текста заключалось еще и в том, чтобы, создавая иллюзию должного, избежать прямых противоречий с фактической стороной явления. Заметим, что сюжет «Белорусское пианино» не вводит зрителя в заблуждение, сообщая, например, о готовности специалистов, цехов и оборудования, начале массового производства инструментов, а тем более об объемах и номенклатуре выпуска эксклюзивной продукции. Эти ключевые вопросы остаются за рамками кадра и закадрового комментария. Именно в том и состояло «высокое профессиональное мастерство» создателей неигрового кинематографического контента, чтобы, не опустившись до явной лжи и обойдя молчанием сомнительные факты, ничуть не снизить при этом общую мажорную тональность хроникального сюжета.

Киножурналы первого послевоенного десятилетия, представляющие собой особую разновидность экранных медиа, уникальны не только тем, что стали основным средством репрезентации кинохроникального материала. Не менее важными являются способы достижения синергетического эффекта, возникающего в результате подбора разнородной хроники, ее комбинаторики и, наконец, способов объединения в целостное произведение.

Главная особенность классической структуры киножурнала образца второй половины 1940-х и начала 1950-х годов заключается в том, что простая совокупность отдельных хроникальных сюжетов, его составляющих, по силе эмоционального воздействия значительно уступает конечному структурированному экранному продукту.

Кадры из специального выпуска «В предвыборные дни»(киножурнал «Советская Беларусь», 1947, № 26)

Несмотря на это обстоятельство, периодически – не реже двух-трех раз в год – белорусская кинопериодика выходила к зрителю в нетрадиционной, т. е. неструктурированной, форме. Речь идет о «специальных», юбилейных, праздничных или экстренных выпусках, приуроченных к важной дате или общественно-политическому событию.

С одной стороны, решение о создании подобных выпусков обеспечивало комфортные производственные условия для студии. С другой строны, принципиально не отличаясь по структуре от одночастного (10-минутного) документального фильма, хроникальные спецвыпуски заполняли смежную видовую нишу неигрового кинематографа, поскольку производство собственно документальных лент в тот период было сведено к минимуму.

Киножурнал «Советская Беларусь» № 26, созданный в ноябре 1947 года, относится к числу таких исключений. Все время и экранное пространство 5-минутного специального выпуска «В предвыборные дни» посвящено одной-единственной теме – масштабной и тщательной подготовке к всенародным выборам в местные Советы народных депутатов, которые должны были состояться через два с лишним месяца после съемок – 19 января 1948 года.

Незадолго до этого, в марте 1947 года, в Беларуси прошли выборы в Верховный Совет БССР. Выборы в местные Советы депутатов представляли собой второй, завершающий этап выборной кампании. По заданию режиссера Николая Любошица шесть операторов-кинохроникеров – М. Беров, И. Вейнерович, И. Комаров, В. Китае, И. Пикман, В. Цеслюк – провели съемки на крупнейших агитационных пунктах белорусской столицы, Минской области, Гомеля и Гродно.