История России. Конец XVII – начало ХХ вв.

Для Академии по проекту Жана-Батиста Валлен-Деламота и Александра Филипповича Кокоринова в 1764–1789 гг. на Университетской набережной Петербурга было построено новое здание, представляющее собой замечательный образец раннего петербургского классицизма. Из стен его впоследствии вышла блестящая плеяда прославленных российских художников, скульпторов и архитекторов.

Основоположником исторического жанра в Академии художеств и русской живописи стал Антон Павлович Лосенко (1737–1773). В 1760 г. как пенсионер Академии он был направлен в Париж, а затем в Рим. Только в 1769 г. художник вернулся в Россию и написал принесшую ему славу, звание академика и назначение адъюнкт-профессором картину «Владимир и Рогнеда» (ГРМ, 1770), сюжет которой восходил к летописному рассказу о захвате князем Владимиром Святославичем Полоцка и его насильственной женитьбе на полоцкой княжне Рогнеде. Антон Павлович работал еще над одним историческим полотном – «Прощание Гектора с Андромахой» (1773, ГТГ), которое, к сожалению, осталось незавершенным из-за безвременной кончины художника. Известен был Лосенко и портретами, запечатлевшими образы известных современников – П.И. Шувалова, А.П. Сумарокова, Ф.Г. Волкова, Я.Д. Шумского.

В портретном жанре работал и другой известный русский живописец – Федор Степанович Рокотов (1735(?)– 1808). Он был выдающимся мастером камерного портрета, то есть погрудного изображения модели, где все внимание художника сосредоточено на лице портретируемого. Главное для Рокотова – показ внутренних переживаний человека. Эмоциональный эффект его картинам придавал темный фон, на котором контрастно и ярко выделялись живые и одухотворенные лица: Н.А. Загряжского, В.И. Майкова, А.И. Воронцова, А.П. Струйской, Н.Е. Струйского (1760—70-е гг., все ГТГ). В поздних портретах Рокотова («Портрет В.Е. Новосильцевой» (1780, ГТГ), «Портрет Е.В. Санти» (1785, ГРМ)) фон становился более ярким, и художнику приходилось компенсировать потерю контрастности использованием сложных колористических сочетаний.

Блестящий талант Дмитрия Григорьевича Левицкого (1735–1822), ученика А.П. Антропова, был по достоинству оценен уже современниками. Он писал заказные портреты императрицы, высших сановников, друзей и близких, в каждом из них добиваясь не только внешнего сходства с моделью, но и внутренней выразительности. Самыми значительными работами Дмитрия Григорьевича были портреты Екатерины II и французского философа Дени Дидро. Портрет императрицы, названный художником «Законодательница» (1783, ГРМ), был выполнен по заказу канцлера А.А. Безбородко и представлял собой значительное полотно с большим подтекстом. Сохранилось описание картины, сделанное самим Левицким, которое как нельзя лучше передает его замысел. Автор подчеркнул, что изобразил императрицу Екатерину Великую в горностаевой мантии в храме богини Правосудия, сжигающей на алтаре маки, так как это должно было продемонстрировать, что она «жертвует драгоценным своим покоем для общего покоя», орден святого Владимира подчеркивает заслуги перед Отечеством, а виднеющееся вдали открытое море, российский флаг и жезл Меркурия на военном щите означают защищенную торговлю.

Несомненной удачей был и портрет Дидро (1773, Музей искусства и истории, Женева). Великий мыслитель изображен в халате, без парика, тщательно выписано усталое, уже старческое лицо. Но в лукавых, живых глазах светится великий разум, угадывается напряженность мысли. Портрет понравился Дидро, который увез его на родину и завещал своей сестре.

Младшим современником Левицкого и его учеником был Владимир Лукич Боровиковский (1757–1825), автор не только ряда блестящих парадных портретов (Г.Р. Державина (1795, ГТГ), Д.П. Трощинского (1790-е гг., ГРМ) и др.), но и т. н. «интимных» портретов – М.И. Лопухиной (1797, ГТГ).

Левицкий Д.Г.

Портрет Дени Дидро

Вторая половина XVIII в. – это время творчества известнейшего русского скульптора Федота Ивановича Шубина (1740–1805). Уроженец Холмогор, он еще в юности в совершенстве овладел искусством резьбы по кости и, подобно своему земляку Ломоносову, в 1759 г. перебрался в Петербург. Пользуясь покровительством Михаила Васильевича, Шубин поступил работать истопником в императорский дворец, а затем был вытребован в Академию художеств, где учился с 1761 по 1766 г. За свою выпускную работу – рельефную композицию «Убиение Аскольда и Дира» – Шубин был награжден большой золотой медалью и получил право на длительную заграничную поездку. Три года он жил и работал в Париже, а затем еще 2 года – в Риме. Одним из первых русских путешественников Федот Петрович посетил начатые тогда археологические раскопки в Помпеях и Геркулануме.