История России. Конец XVII – начало ХХ вв.

Но главным делом жизни Княжнина стала драматургия. Его перу принадлежат комедии «Хвастун» (1784–1785), «Чудаки» (1790), «Траур, или Утешенная вдова» (1794), комические оперы «Несчастье от кареты» (1779), «Сбитенщик» (1783), трагедии «Дидона» (1769), «Росслав» (1784) и «Вадим Новгородский» (1785), появление которой стало важным событием. Она была написана в опровержение анонимно напечатанного драматического сочинения императрицы Екатерины II «Историческое представление, без сохранения театральных обыкновенных правил, из жизни Рюрика». В нем августейшая писательница изобразила новгородского князя Вадима ничтожным завистником, мечтающим свергнуть варяга-находника Рюрика и самому владеть Русским государством. Княжнин решительно отверг такую трактовку образа князя Вадима, сделав его главным героем своей трагедии. По его версии, Вадим – смелый и отважный герой, вставший на защиту новгородских вольностей, попранных варяжским князем. Дерзкий поступок Княжнина, опровергавшего исторические воззрения самой государыни, не остался безнаказанным. Подвергнутый наказанию розгами в Тайной канцелярии, он заболел «простудной горячкой» и умер 14 января 1791 г. Предпринятая вскоре после кончины Княжнина попытка Е.Р. Дашковой напечатать трагедию «Вадим Новгородский» в сборнике «Российский Феатр, или полное собрание всех российских феатральных сочинений» провалилась. Дашкова была сослана в деревню, а тираж издания уничтожен.

Обзор российской литературы второй половины XVIII столетия был бы не полон без упоминания имени Ивана Андреевича Крылова (1769–1844), в то время еще не получившего громкую славу первого в России баснописца. Уже в 14 лет он написал комическую оперу «Кофейница». Успехом пользовались комедии «Бешеная семья» (положенная на музыку Э.Е. Тевесом), «Сочинитель в прихожей», «Проказники».

В 1786 г. в журнале «Утренние часы» были опубликованы ода Крылова «Утро» и первые его басни: «Стыдливый игрок», «Судьба игроков», «Павлин и Соловей», «Недовольный гостьми стихотворец». Однако до поры до времени истинному своему призванию самый знаменитый русский баснописец уделял много меньше времени, чем издательской деятельности. Первым его опытом на этой стезе стал знаменитый журнал «Почта духов» (выходил в январе-августе 1789 г.), в котором Крылов был и издателем, и редактором, и единственным автором. Через два года вместе с И.А. Дмитревским, П.А. Плавильщиковым и А.И. Клушиным он основал типографию «Крылов с товарищи», в которой стал печататься журнал «Зритель». Именно в нем были опубликованы повести Ивана Андреевича «Ночи», «Каиб», а также его сатирические статьи. После того, как в 1792 г. «Зритель» оказался закрыт властями, Крылов и Клушин стали выпускать журнал «Санкт-Петербургский Меркурий». После продажи названного издания переводчику И.Н. Мартынову, писатель в 1794 г. переехал в Москву, где стал профессиональным карточным игроком и бросил литературные занятия. Вскоре ему было запрещено жить в Петербурге и Москве, и Крылову вынужденно пришлось обосноваться в провинции. В 1797 г. случай свел поэта и картежника с генералом от инфантерии князем Сергеем Федоровичем Голицыным. Став его секретарем, Иван Андреевич разделил со своим покровителем, прогневавшим Павла I, опалу, скрашивая досуг князя в его имениях сочинительством пьес для любительских спектаклей. Большая литературная слава пришла к Крылову уже в XIX в., о чем будет рассказано в следующей главе учебника.

Заметно изменилось русское музыкальное искусство. Лучшим композитором той эпохи был Дмитрий Степанович Бортнянский. Среди 200 написанных им произведений наиболее значительными стали оперы «Креонт» (1776), «Алкид» (1778), «Квинт Фабий» (1779). Долгие годы он возглавлял Придворную певческую капеллу, был композитором двора великого князя Павла Петровича, будущего императора Павла I. Аранжировка ямщицких песен, записанных Н.А. Львовым, прославила имя Евстигнея Ипатовича Фомина (1761–1800). На этом материале была создана опера «Ямщики на подставе» (1787). Позднее он написал музыку к другому оперному спектаклю «Американцы» (1788), мелодраме «Орфей» (1792) и другим популярным в свое время музыкальным произведениям.

* * *

В искусстве России тех лет выдающееся значение продолжала иметь основанная при Елизавете Петровне Академия Художеств. Екатерина II испытывала откровенную ревность к своей предшественнице и попыталась отобрать у нее лавры основательницы Академии «трех знатнейших художеств». 4 ноября 1764 г. ею были утверждены «Привилегия» и устав Академии, которую возглавил И.И. Бецкой, занимавший пост президента до конца XIX в. С этого момента она стала именоваться Императорской Академией художеств и превратилась в государственное учебное заведение, регламентировавшее художественную жизнь страны, раздававшее государственные заказы и присуждавшее почетные звания.