История русской литературы с древнейших времен по 1925 год. Том 1

путешествия был медицинский факультет в Монпелье. Свою поездку

он описал в Письмах из Франции; это самая изящная проза той эпохи

и одновременно – поразительный документ антифранцузского

национализма, уживавшегося у русской элиты екатерининского

времени с полнейшей зависимостью от французского литературного

вкуса. В 1782 г. появилась вторая и лучшая комедия Фонвизина

Недоросль, которая определила его место как самого выдающегося

русского драматурга. Последние годы Фонвизина прошли в

постоянных болезнях и заграничных путешествиях в поисках

исцеления. Он умер в 1792 году.

Репутация Фонвизина почти полностью основывается на двух его

пьесах, которые, несомненно, лучшие русские пьесы до Грибоедова.

Обе они написаны прозой и отвечают канонам классиче ской комедии.

Но основным образцом для Фонвизина был не Мольер, а великий

датский драматург Хольберг, которого он прочел по-немецки и с

перевода пьес которого начал свою литературную деятельность. Обе

пьесы – социальная сатира на вполне определенных людей.

Бригадир– сатира на модную французскую полуобразованность

«петиметров». Она полна неподдельной веселости, и хотя менее

серьезна, чем Недоросль, построена лучше. Но Недоросль, хотя и

несовершенен по построению, замечателен и справедливо считается

фонвизинским шедевром. Как всегда в русских классических

комедиях, тут есть пара добродетельных влюбленных, Милон и

Софья, которые неинтересны и условны. Весь интерес сосредоточен

на отрицательных персонажах: это семья Простаковых и их

окружение. Острие сатиры направлено против тупого, эгоистичного и

грубого варварства необразованных помещиков. Эти персонажи

великолепно обрисованы. Госпожа Простакова – деспотка и драчунья,

у которой всего и есть одно человеческое чувство – любовь к

шестнадцатилетнему сыну Митрофану, которого она зовет только

«дитятком».

Материнские чувства ее – чисто животного и материального

свойства: она хочет только, чтобы ее Митрофанушка ел сколько

влезет, не простужался, не думал о долге и обязанностях и женился

на богатой наследнице. За ней следует ее брат Скотинин, который

признается, что больше любит свиней, нежели людей; ее глуповатый

муж Простаков; мамка, обожающая своего питомца, который только и

делает, что поносит ее, – и, наконец, сам герой, знаменитый

Митрофан. Это олицетворение вульгарного и грубого эгоизма, без

единой человеческой черты – даже его безумно любящая мать не

получает от него никакого ответа на свое чувство.

Все эти характеры написаны мастерски и великолепно вводят в

замечательную портретную галерею русской литературы. Диалоги

отрицательных персонажей изумительны по жизненности и

характерности. Но положительные герои, Милон и Софья, со своими

положительными дядюшками – просто марионетки из назидательных

сказок; все четверо – воплощенная добродетель и честь; все четверо

выражаются напыщенным книжным языком, который не способствует

нашему сочувствию к добродетели, когда мы слышим его рядом с

блистательно реальными речами Простаковых. В искусстве создания

характеров и комического диалога Фонвизин превосходит всех своих

современников. Но и окружен он созвездием талантливых

комедиографов. Количество хороших комедий, появившихся в

последней трети XVIII века, довольно велико. Они свежо и

реалистически создают портретную галерею эпохи. Самым

плодовитым комедиографом был Княжнин – его комедии лучше его

же трагедий. Они написаны большей частью стихами и хотя в

создании характеров и диалога не могут соперничать с

фонвизинскими, в смысле знания сцены бывают даже выше. Одна из

лучших – Несчастие от кареты– сатира на крепостничество, может,

и менее серьезная, но более смелая, чем у Фонвизина. Другой

заметный автор – Михаил Матинский, происходившийиз крепостных,

чья комедия Гостиный двор(1787) – очень злая сатира на

правительственных чиновников и их воровские маневры. Написана

она прозой и частично на диалекте. Но самая знаменитая театральная

сатира, после фонвизинской – ЯбедаКапниста (1798). В этой

комедии нежный автор горацианских од проявил себя лютым

сатириком. Жертвы его – судьи и судейские, которых он изображает

как бессовестную шайку воров и мздоимцев-вымогателей. Там

распевают песенку, ставшую впоследствии знаменитой. После

буйного пира эту песенку затягивает прокурор, и к нему

присоединяются судьи и приказные:

Бери, большой тут нет науки;

Бери, что только можно взять.

На что ж привешены нам руки,

Как не на то, чтоб брать?

Брать, брать, брать.

Пьеса написана довольно корявыми александринскими стихами,

и в ней часто грубо нарушаются правила и самый дух русского языка,

но, безусловно, ее страстный сарказм производит сильное

впечатление. Обе великие комедии XIX века – Горе от ума

Грибоедова и гоголевский Ревизор– многим обязаны грубой и

примитивной комедии Капниста.

Менее серьезная и ни на что не претендующая комическая опера,

имевшая огромный успех в конце XVIII века, все-таки тесно связана