История светлых времен (Аквариум в контексте мировой культуры)

Это качество человека - его прекрасность - не вытекает из обиды непонимания. Понятно, что ни им, ни нам ничего не нужно. Что нужно знает реклама и больше не знает никто. Прекрасный Человек - это чистая возможность, но она и задает интонацию всего Аквариума.

Итак, строку можно расширить: "Человек - окно, в котором прекрасен мир".

Человек - окно из этого мира куда-то вовне. Но в окно кто-то должен смотреть, иначе окно бессмысленно. Через окно-человека мир кем-то наблюдаем. Наблюдаем сам человек. И само это качество - прекрасность - возникает для того, кто наблюдает. Наблюдатель имеет какое-то прямое отношение к слову "прекрасен". Если я правильно слушаю Аквариум, это слово возникает словно помимо воли человека, поющего песню. Это слово БГ как певец и акцентирует. Мы сталкиваемся с тем, кого можно назвать Наблюдатель.

Следующая строка "и кто здесь мир и кто здесь окно" не ставит под вопрос предыдущую и не отменяет ее. Спрашивающий сам в замешательстве. Этот дурацкий вопрос полностью все запутывает - и одновременно все высветляет. Все ответы на вопрос "кто есть кто" становятся равноправными. Человек - окно из этого мира, человек - окно в этот мир. Человек находится под наблюдением, но и сам он приставлен к окну, глядящему из мира. Сам человек - равноправный мир. Мир прекрасен. Мир - окно, сквозь которое смотрит человек. Мир - это человек. Мир - это окно. Человек - это окно. Человек - окно из мира в мир. Окно - это мир и окно - это человек.

Попробуйте теперь разобраться в этих образах, суммировав их и представив себе какую-то общую картину - ничего не получится. Эти образы органично вытекают из содержания фрагмента, однако картина, ими созданная, настолько больше нашей способности восприятия, что любые толкования становятся бессмысленны. В этих райских образах можно играть до бесконечности. Войдя в них и прочувствовав их, мы получаем то, что хотели: Четвертое Измерение, некую Сферу вокруг нас, которую можно назвать Выходом, Входом, Дверьми Домой, Пространством Пространств.

Замечу лишь, что эти пространства возможны только при наличии того, кого мы назвали Наблюдатель. Вне его взора мы оказываемся в какой-то камере с наглухо заколоченными окнами, в скорлупе замкнутого мира, или как в свое время выразился Достоевский - "в баньке с пауками по углам". Попросту говоря, вне Его нет ни мира, ни окна, ни человека.

Моя мысль наконец доползла до вожделенного итога. Она именно ползла как червь, по некой плоскости логики, за тем только, чтобы вдруг оказаться в каких-то местах, где ей делать больше абсолютно нечего, где она превращается во что-то другое. Эта мысль опиралась на слово и шла за словом, но Аквариум произошел вовсе не из слова. Аквариум сотворила музыка, которая внесла какую-то новую координату в поэзию БГ, и в этом фрагменте я попытался показать что такое "психоделическое слово", как это слово смогло выйти из собственных границ и исчезнуть в каком-то океане, его обозначив.

Эту же работу, проведенную со словом, можно было провести, опираясь на музыку, тем более что психоделическая музыка, открытая в 60-х, и есть попытка в звуке скопировать этот космос, открытый человеком революционным методом ЛСД. Музыка Аквариума в свое время дала почувствовать именно это: распахнутый космос. В пору своего расцвета они не писали строго психоделической музыки, однако лучшее, ими сделанное, овеяно этим чувством, в свое время родившим на свет эту музыку в лице Битлз и одновременно калифорнийских групп, шедших за Beach Boys.

Но сама эта музыка отныне не имеет конца, потому что никогда не поздно описать это странное место, где вращаются планеты, летают хвостатые кометы, крутятся-вертятся разноцветные шарики, побольше и поменьше, на одном из которых внезапно зарождается жизнь; место, где взгляд человека теряется в звездах, где человек осознает, наконец, что не он господин этого космоса, что он лишь скромный житель, но житель бесконечно величественных просторов, которые ему распахнуты. Этот космос похож на детские карусели, много-много разноцветных каруселей разного диаметра, вращающиеся как справа-налево, так и слева-направо, как сверху-вниз, так и снизу-вверх, на которых ты можешь ездить до одури.

ВЫВОД:

ДА БУДЕТ МИР АКВАРИУМОПОДОБЕН!

Не нам грешным   понять величие замысла Аквариума. Величие самого их проекта. Потенциал его пролетарского интернационализма. Такие проекты возникают сначала в сознании, потом в работе. Потом они рассеиваются по конкретным исполнителям, работающих на разных заводах и фабриках. Никто не знает куда исчез сам проект. Но что-то с ним происходит. На самом деле, все хорошо.

БГ сказочник, он же проповедник, он же певчая птица. Аквариум возродили этот старинный пафос - мы будем строить новый храм! Они первыми у нас занялись возведением альтернативного храма, где истина, добро и красота снова сияли бы единством. Они спели о том, о чем петь неприлично - о любви, и кому-то сейчас от этого стыдно. Но именно самые банальные слова должны вечно обновляться! Других слов нет.