История украшений. От кольца в носу до царской тиары

Помимо традиционных для древнерусского искусства камней, которые теперь обязательно гранились, стали использоваться бриллианты. С начала века под личным контролем Петра I началось освоение месторождений самоцветов на Урале и Алтае, где открылись гранильные фабрики.

С 1714 по 1800 годы в Россию прибыли больше полутысячи ювелиров, в одной только Москве трудились 43 мастера золотых дел и 232 мастера по серебру. Для коронации своей супруги Екатерины Пётр заказал корону, украшенную алмазами и крупным жемчугом, с огромным — больше голубиного яйца — рубином, венчающим этот символ власти.

Царь установил государственный надзор за ювелирным производством, повелел построить в Петергофе шлифовальную фабрику «для обработки и полирования самоцветов и стёкол».

Пётр Великий перевёл в новую столицу золотых и серебряных дел мастеров из Москвы и других городов Российского государства, а также пригласил ювелиров из стран Западной Европы. Иностранцы имели свои мастерские, многочисленных русских учеников и подмастерьев. Поначалу больше создавали церковную утварь и столовую посуду. Именно в тот период были изготовлены уникальные сервизы, включавшие сотни предметов. Первым заказчиком на такие сервизы был сам Пётр I. Почти одновременно стали изготавливать предметы убранства комнат, письменного и туалетного стола, различные дорожные приспособления и приборы.

В середине и во второй половине XVIII века в Петербурге возросшая мода на миниатюрную живопись способствовала развитию технологии эмалирования. Живописные изображения на эмали помещали в самых разнообразных бытовых предметах: медальонах, кольцах, брошах, браслетах, на табакерках, коробочках, шкатулках и т. п.

Во времена правления Екатерины II в моду вошли изделия с бриллиантами: серьги, пряжки для башмаков и поясов, пуговицы, запонки, браслеты, банты, букеты цветов, табакерки, гребни и подобные вещи Нередко бриллианты использовались в сочетании с цветными камнями.

В конце XVII — начале XVIII веков был утверждён ряд орденских знаков, которые можно отнести к образцам ювелирного искусства. Это ордена Святого Андрея Первозванного, нагрудные портреты Петра I, ордена Святого Александра Невского, Святого Георгия, Святого Владимира. В XVIII столетии был учреждён иностранный по происхождению орден Святой Анны, вручаемый за особые заслуги перед государством. Один из первых орденских его знаков был сделан из золота и серебра и декорирован эмалью. Его украшали 4 изумруда и 130 бриллиантов. При этом каждый орденский знак отличался количеством бриллиантов.

В 1730 году петербургские ювелиры изготовили корону императрицы Анны Иоанновны, в которой установили 2536 бриллиантов и более 20 крупных драгоценных камней.

Анна Иоанновна сама любила наблюдать, как режут и шлифуют камни. Она приказывала установить аппарат для обработки камней в комнате недалеко от её покоев и несколько раз в день приходила смотреть на работу известного ювелира, швейцарца Иеронима Позье, который приехал в Россию с отцом ещё 10-летним мальчиком.

Елизавета Петровна была большой модницей. Она запрещала являться во дворец с хрустальными украшениями вместо бриллиантовых. По заказу императрицы Позье делал звезду, украшенную бриллиантами. Чтобы заказчица представляла, как будет выглядеть изделие, он смастерил модель из воска и разместил на ней камни так, как они будут находиться в готовом изделии.

При Петре III Позье делал заказы для принцесс голштинских, племянниц императора, которые были не так богаты. Поэтому мастер искусно использовал вперемешку с бриллиантами фальшивые камни.

Большая императорская корона

Итогом его деятельности стала Большая императорская корона, изготовленная для коронации Екатерины II в 1762 году. Она состоит из двух раскрывающихся полушарий, увенчанных державой и византийским крестом. Корона изготовлена из серебра с бриллиантами и жемчугом. Бриллианты образуют декор в виде лавровых листьев, символизирующих власть и славу. Всего в короне установлено 4936 бриллиантов массой 2858,00 карат и 75 крупных жемчужин. Позднее в корону была дополнительно установлена рубинового цвета шпинель массой 398,72 карата и добавлен внутренний золотой обруч.

Скопив достаточно денег за почти тридцать лет работы при дворе, в 1764 году Иероним Позье, или, как его называли на русский манер, Еремей Петрович, отпросился у императрицы в отпуск в Швейцарию. Назад он не вернулся.

Екатерина II, как и Пётр Великий, считала, что великолепие императорского двора — это показатель успехов государства. Многие иностранцы, в том числе и мастера золотых и серебряных дел, почитали за честь служить ей. В XVIII веке на царский двор работали многие опытные иностранные ювелиры: Луи Давид Дюваль, Георг-Фридрих Якарт, Леопольд Пфистерер, Жан-Пьер Адор, Иоганн Готтлиб Шарф.