История военного искусства от Густава Адольфа до Наполеона Бонапарта

Оценка действий сторон в 1632 г. После Брейтенфельдского сражения действия Густава Адольфа отличаются большею смелостью, чем до него, но, как мы видели, на решения его, в большинстве случаев, наибольшее влияние оказывали политические соображения. Он должен был искать базиса везде, где находились протестанты, потому что не мог соединить их всех в той стране, которая могла представить самый удобный для него базис. Таким образом, уже немного месяцев спустя после Брейтенфельдского сражения он должен был удерживать за собою обширные пространства, отделяющие берега Немецкого моря от берегов Рейна и Изера. При таких трудных условиях он искусно сосредоточивает свои силы на решительных пунктах к решительному моменту войны (действия против Тилли в долине Дуная; действия против Валленштейна под Нюрнбергом и под Лютценом).

В сражении под Лютценом, обратно тому как при Брейтенфельде, главным, решительным родом войск является пехота; кавалерия и особенно артиллерия далеко не играют такой роли, как при Брейтенфельде.

Валленштейн явился сильным противником Густава Адольфа, верно намечавшим удары и действовавшим оборонительно, сообразно с качествами своих войск, уступавших шведам в тактической подготовке. Валленштейн не теряет присутствия духа в самые критическия минуты боя и хорошо управляет войсками, держась в Лютценском бою оборонительно, до прибытия к полю сражения Паппенгейма. У него, в подражание Густаву Адольфу, появился артиллерийский резерв.

Поход Густава Адольфа в Германию, подобно войне Ганнибала с Римом, представляет высокий образец наступательной войны в чужой стране с самыми ограниченными средствами. Как Ганнибал, так и Густав Адольф искусно пользовались благоприятной политической обстановкой, чтобы, не истощая своей родины, энергично вести войну силами, созданными на самом театре войны из средств, враждебных их противникам. Галлы для Ганнибала и протестанты для Густава Адольфа имели в этом смысле одинаковое значение.

Стратегическое искусство Густава Адольфа заставляет вспомнить высокие образцы Александра Македонского, Ганнибала, Юлия, Цезаря. Та же смелая постановка цели и методическое исполнение суть отличительные черты действий великого полководца. Забота о создании отличной армии как средства для ведения войны, ясность и простота плана действий, обеспечение операций и жизни армии путем правильного устройства тыла и подвозов всего необходимого войскам, быстрые марши, сосредоточение сил в решительные моменты к решительным пунктам театра войны в интересах боя, правильный взгляд на решающее значение боя, энергичное преследование после победы – вот черты, сближающие искусство короля со стратегическим искусством его великих предшественников.

Тактическое искусство Густава Адольфа менее оригинально: слабый или почти отсутствующий резерв боевого порядка, параллельный удар всем фронтом, отсутствие решительного сосредоточения сил на важнейшем участке поля сражения скорее напоминают римское военное искусство, а не искусство Эпаминонда или Александра Македонского.

В технике и употреблении в бою трех родов войск Густавом Адольфом были сделаны значительные улучшения.

Действия Густава Адольфа в Тридцатилетней войне имели большое влияние на состояние военного искусства в XVII в. в Европе. Влияние это выразилось в том, что в большинстве государств пришли к сознанию необходимости иметь постоянные армии, вести войну методически и правильно содержать армии на театре военных действий.

Мы увидим, что не все деяния великого полководца были правильно поняты и слепые подражатели старались копировать его действия по форме, а не по духу, в них содержимому, что послужило материалом для создания ложных систем, для опровержения которых нужны были время, опыт и усилия многих талантливых генералов…

Эпоха Людовика XIV