История времен римских императорв от Августа до Константина. Том 1.

В отличие от Римского Форума, большого общественного центра римских граждан, форум Августа имеет единую концепцию и задуман, как монументальное, репрезентативное обрамление официальных зданий римского) государства. Здесь сенат решал вопросы войны и мира, здесь встречали иноземных государей, здесь приносили жертвы римские чиновники перед отъездом в свои провинции, здесь вносились в военные списки достигшие совершеннолетия представители древних римских семей. Но реставрация и связь римской и юлиевской традиций последовательно и систематически сводилась к самому Августу. От Энея и Ромула, Венеры и Марса, Фортуны и Ромы, и от многих других статуй и изображений, украшающих храм и портики, соединительные линии ведут к Августу, который на законченном во 2 г. до н.э. форуме был изображен, как триумфатор, на квадриге, и к тому же был удостоин высокого звания отца отечества.

В области архитектуры и скульптуры Август начал с выполнения традиционных обязанностей, актов демонстративного благочестия и с многочисленных реставрационных работ, которые служили ему для легитимизации собственной власти. Восстановление храмов и святынь, расширение и обновление общественных зданий, систематическое оживление традиций, обычаев и достижений предков служило интересам укрепления новой политической системы. Чем сильнее она укреплялась, тем больше проявлялись элементы специфически августовской программы.

При этом типично, что стилизация и аллегория, с одной стороны, и систематизация установления взаимосвязей с другой, приобретали все большее значение. Сознательно стилизовался не только портрет принцепса, но сообщения об исторических и военных достижениях, например, чрезвычайно незначительный компромисс с парфянами в 20 г. до н.э. был торжественно отмечен, как триумф. Причем Август в оригинальной манере выставлял на всеобщее обозрение свои достижения еще и тем, что рядом с ним размещались фасты — перечень всех римских консулов и триумфаторов от самого начала до Августа.

Характерной также представляется тенденция к объединению искусства и политики. Отождествление Октавиана сначала с Цезарем, а потом с Аполлоном, связь некоторых умерших с домом Юлиев в его мавзолее, включение принцепса в государственные жертвоприношения на алтаре Мира, его связь с часом, днем и временем в солярии, наконец, его включение в исторический процесс на памятниках форума Августа, а также в фастах — все это свидетельствует о сознательном стремлении к созданию когерентности общих процессов, которые были неразрывно связаны с Августом. Речь шла не об отдельном памятнике, не об отдельном символе или аллегории, а обо всей совокупности этих явлений.

Конечно, строительная деятельность Августа не исчерпывалась сооружениями, имеющими определенные политические, репрезентативные и идеологические целевые установки. Сам Август и другие ведущие представители системы, прежде всего М.Агриппа, многие годы проявляли активную деятельность в области бытового и инженерного строительства. Были сооружены амфитеатр Статилия Тавра, театр Марцелла на 13 500 мест, театр Бальба или морское сражение Августа. Все эти комплексы значительно повышали уровень жизни населения столицы, по крайней мере, в римском понимании. Политика Августа предусматривала постоянное массированное влияние на общественное мнение, а также удовлетворение элементарных материальных интересов. Одна идеология не могла гарантировать успех.

Августовская чеканка монет поражает разнообразием видов и размерами отдельных эмиссий, которые, как современные стандартные серии, имели различные изображения и часто в огромных количествах доходили до дислоцированных на границах империи войск. Никогда раньше римские монеты не выпускались в таком разнообразии и количестве, как при Августе, поэтому нет ничего удивительного, что к автобиографии Августа приложен нумизматический комментарий. В фиксации титулов и в выборе изображений и надписей на реверсе монет не менее отчетливо, чем в стилизации и помпезности портретов Августа, проявляется официальное самовыражение его власти.

Монеты прославляют триумфы и достижения в аллегорической форме. Победы над участниками гражданской войны крайне стилизованы: изображение Виктории, которая в венке и с пальмовой ветвью возвышается над носом корабля, символизирует победу при Акции, крокодил с надписью «побежденный Египет» олицетворяет победу над Антонием и Клеопатрой. Встречаются также и пропагандистские стилизации, прежде всего возвращение парфянами штандартов в 20 г. до н.э., которое было выбито на многочисленных монетах и с различными вариантами надписей и изображений.

Большое место на августовских монетах занимают также изображения репрезентативных зданий, храмов, триумфальных арок и квадриг. Памятники императорской архитектуры воздействовали не только прямо, как отдельные постройки, но и опосредованно благодаря их изображениям на монетах. Алтарь Роме и Августу в Лугдуне (Лион), украшавший реверс медной серии монет, с их помощью был знаком каждому жителю римского Запада.