История зеркал. От отражения в воде до космической оптики

До изобретения венецианцами дутого и хрустального зеркального стекла в конце XVI века люди экспериментировали и создавали малые формы зеркал, используя камень и металлы, обсидиан, пирит, золото и серебро, бронзу, сталь, горный хрусталь и разные стеклянные массы, пробуя отшлифовать и отполировать эти материалы в такие гладкие поверхности, которые бы давали ясное отражение.

В XVII появляются производства зеркального стекла в Германии, Франции, позже в Англии. Франция становится законодателем моды и художественных стилей.

Барочные зеркала в резных деревянных рамах из ореха, чёрного, красного дерева, ливанского кедра украшали дворцы знати. Типичным элементом зеркальных рам эпохи барокко, предстают позолоченные акантовые листья, тяжёлые связки плодов, трофеи в соединении с фигурами людей и химер. Роскошные зеркала относятся к числу королевских даров.

Барочные зеркала в резных деревянных рамах украшали дворцы знати

Архитекторы и декораторы поняли притягательную силу зеркала и смело использовали их в своих проектах. Настенные зеркала в золочёных рамах составляли целые галереи. В Версальской зеркальной галерее было 306 зеркал, изготовленных Жюлем Ардуэном Монсаром. Зеркала усиливали свет свечей в подсвечниках, прикреплённых к зеркальным рамам. Консольное зеркало с золочёной резной рамой становится обязательным атрибутом гостиных и будуаров.

В начале XVIII века пришло время изящного рококо. Вошли в моду большие каминные зеркала – двухчастные, то есть состоящие из двух частей – наружной и внутренней. Резная рама каминного зеркала была лёгкой и изящной. Оснащались зеркалами туалетные столики, столики для бритья, створки зеркальных рам стали подвижными.

В средине XVIII века в южной Германии приобрели популярность зеркальные комнаты. Они не соперничали с французскими дворцовыми зеркальными залами, но от этого не теряли своей привлекательности. Комнаты наполнялись золочёными резными рамами с зеркалами, лепниной, украшались дорогим китайским и мейсенским фарфором. Частью декора зеркальных комнат стали комбинированные с живописью зеркала.

Англия – отдаленная от материка территория. Достижения культуры приходили сюда с некоторым опозданием. Это вносило некоторые свои английские отличия в существующие прототипы. Увлечением китайской темой можно объяснить появление в Англии художественной росписи по зеркальному стеклу. Это китайские пейзажи, соединённые с сюжетами из китайской жизни. Отличительной особенностью стиля является введение в орнамент рококо пагод, водопадов, свисающих растений и цветов, фигурки китайцев.

Под влиянием открытой вновь античности в Европе развивался классицизм, пришедший на смену рококо. Формы стали спокойными и уравновешенными. Во Франции этот стиль именовали стилем Людовика XVI. Зеркальные рамы стали прямоугольные, их делали из чистого дерева, украшали заимствованными из античности гирляндами, розетками, трофеями, фигурами животных, кариатидами.

С появлением стиля ампир зеркала стали круглыми или в овальной раме с фрагментарной резьбой. Они сверкали золотом, выглядели уравновешено и торжественно. Напольные зеркала имели большую высоту и невысокую консоль. Рамы прямоугольных зеркал выполнялись из ореха, красного дерева с накладками из золочённой бронзы и украшали салоны нарождающейся буржуазии.

Конец XIX века характерен уходом от прежних стилей. Отсюда происходит наименование нового ярко выраженного стиля. «Сецессион» (уход) – такое название привилось в Австрии, в Германии это называлось – молодой стиль, во Франции – новое искусство, в России и Англии – стиль «модерн» (современный стиль) и «либерти» (свободный стиль).

В Турции вообще было принято поворачивать зеркала отражающей стороной к стене, если они не использовались. Делали это в основном из-за предрассудков касательно гордыни и чрезмерного использования зеркал. Из-за того что большую часть времени зеркала были повернуты отражающей поверхности к стене, на обратную сторону начали наносить разные узоры и орнаменты. Турецкие мастера изготавливали самые разнообразные рамы для зеркал – из дерева, слоновой кости, железа, серебра. Саму раму украшали разными мотивами, выполненными таким техниками как гравировка, инкрустация, резьба и рельеф.

В богатых домах обратная сторона зеркал могла быть выполнена из золота или украшена драгоценными камнями. Но наиболее распространенным материалом для обрамления зеркал было серебро.

В модерне развиваются два направления: декоративное (капризные контуры и формы) и конструктивное (прямолинейность и ясное построение). Модерн начинает сотрудничество с индустриальной эпохой массового производства. У декоративного модерна даже не рамы, а прекрасные резные зеркальные обрамления, где свободно переплетающиеся цветочные стебли лотосов, кувшинок, ирисов, женские фигуры в самых изысканных позах создают соединение высокохудожественной ценности зеркала с его бытовым назначением.