Италия в Средние века и раннее Новое время: V–XVII вв.

В XVII в. стиль барокко прочно утвердился и в инструментальной музыке, особенно органной, в которой уже в начале века широко прославился Джованни Габриеле, органист собора Св. Марка в Венеции, автор многочисленных пьес и концертов. Музыка барокко достигла особой выразительности в исполненном патетики и контрастов искусстве Джироламо Фрескобальди (1583–1643), органиста собора Св. Петра в Риме, автора виртуозных импровизаций и произведений для органа и клавира. К концу столетия новый стиль прочно утвердился и расцвел в скрипично-ансамблевой музыке.

Далеко не сразу барокко заняло лидирующее положение в опере, для которой было характерно смешение стилей. Так, в римской опере 1630–1660-х годов народные, бытовые и комедийные элементы, как правило, сочетались с нравоучительной драмой, введением аллегорических персонажей, участием в действии небесных сил («Святой Алексей» Ланди и др.). Реальность здесь переплеталась с фантастикой, мистицизм с натурализмом, тонкое лирическое начало с пышными торжественными эффектами.

Клаудио Монтеверди

Первым классиком оперной музыки стал Клаудио Монтеверди, родом из Кремоны (1567–1643). Более 20 лет Монтеверди служил придворным музыкантом в Мантуе у герцога Винченцо Гонзаги. Здесь он создал свою первую оперу «Орфей» (1607), отходившую от пасторальной формы более ранних итальянских опер («Эвридика» Я. Пери на слова О. Ручеллаи, поставленная во Флоренции в 1600 г., и др.) и положившую начало жанру музыкальной трагедии. На долгие годы увлечением Монтеверди стало и сочинение мадригалов. В этот очень популярный в Италии уже в XVI в. музыкальный жанр, где небольшое лирическое произведение исполнялось группой певцов, он внес новый элемент – драматизм вокального исполнения и инструментальное сопровождение. Сборники мадригалов сделали музыканта широко известным в Италии (еще в 1590 г. он был избран почетным членом римской академии Санта-Чечилиа).

В 1613 г. Монтеверди был приглашен руководил капеллой в соборе Св. Марка в Венеции, где и окончил свои дни спустя 30 лет. В Венеции Монтеверди смог в полной мере реализовать свои творческие поиски. Он продолжал сочинять мадригалы, написал несколько месс, но главным считал создание опер. Монтеверди положил начало в опере так называемому взволнованному стилю, более подходящему, по его убеждению, для выражения сильных страстей. Такая стилистика в рамках барокко позволяла ему сочетать в операх жизненную правду с полетом фантазии, житейское с трагическим, передавать напряжение чувств и сложный психологизм образов. Кульминацией его оперного творчества стала «Коронация Поппеи» (1642) на текст Ф. Бузенелло – историко-психологическая драма, в которой возвышенные чувства соседствовали с низменными страстями, а трагическое начало сочеталось с комизмом. Главная идея оперы – любовь как основа земной и духовной жизни. Сюжет оперы построен на истории любви императора Нерона к Поппее: ради женитьбы на возлюбленной он жестоко расправляется с теми, кто этому препятствует: предает смерти своего учителя философа Сенеку, отправляет в ссылку законную жену Октавию и т. д. Исполненная трагизма музыка Монтеверди воссоздавала правду жизни как в психологически полнокровных, выразительных образах Нерона, Поппеи, Сенеки, других персонажей драмы, так и в бытовых комических сценах с участием слуг.

Монтеверди участвовал в создании в Венеции первого оперного театра в 1637 г. Позже возникло еще несколько публичных музыкальных театров, владельцами которых были частные лица. Многие постановки в них были отмечены чертами демократизма и рассчитаны на самую широкую аудиторию. Однако уже к концу столетия серьезная правдивость оперной музыки Монтеверди находила все меньше отклика у слушателей, предпочитавших легковесные сюжеты и образы, внешние эффекты. Сказывалось и то, что владельцы публичных оперных театров заботились прежде всего о прибыли, а не о поддержании высокого музыкального вкуса. Во второй половине XVII в. венецианскую оперную школу формировал Франческо Кавалли, автор около 40 опер преимущественно на мифологические темы («Свадьба Фетиды и Пелея», «Язон» и др.).

В Неаполе, где наряду с Венецией, Мантуей, Римом сложился еще один крупный театральный центр, доминировала дворцовая опера, в которой особенно заметно проявилось смешение различных стилевых тенденций. Крупнейшим представителем неаполитанской оперной школы был Алессандро Скарлатти (1660–1725), создавший более 120 опер («Розаура» в 1690 г., «Пирр и Деметрий» в 1694 г. и др.). Скарлатти принадлежат классические образцы так называемой серьезной оперы (опера-сериа) на героико-мифологические темы, где дан широкий простор господству эмоций. Опера-сериа, без хора и балета, с преобладанием сольных партий, стала особенно характерной для неаполитанской оперной школы.