Юмор – это серьезно. Ваше секретное оружие в бизнесе и жизни

Меня уже тошнило от того, что я задавала один и тот же вопрос людям, состоящим в отношениях: «Как вы, ребята, познакомились? Ваши руки случайно соприкоснулись в саду?»

В основе этой шутки лежит правда – зависть к тем, кто счастлив в отношениях, и презрение к глупым историям о том, «как мы познакомились», – которая близка многим из нас, но не она делает это наблюдение смешным. А живой и яркий язык, который использует Мария, вызывая мысленный образ прямо из викторианского романа: две одинокие души, несчастливые в любви, сведенные судьбой посреди моря розовых кустов и жимолости. Здесь присутствует и некоторое забавное несоответствие между сценой, описанной Бэмфорд, и тем, как на самом деле знакомятся в XXI веке (зависают скорее в Tinder[66], а не в саду).

ПРОВОДИТЕ АНАЛОГИИ

Точно так же, как контраст может создать юмор, с этой задачей справляется и сравнение. Некоторые комики – мастера аналогий – высвечивают нелепость поведения или ситуации, сравнивая их с чем-то совершенно иным, но в равной степени чрезмерным.

Вот как Джим Гэффиган использует аналогию в своем наблюдении о том, что большие семьи, как у него, встречаются в наши дни все реже:

Большие семьи похожи на магазины, торгующие водяными матрасами: раньше они были на каждом шагу, а теперь кажутся диковинкой.

Без аналогии с водяными матрасами в этом наблюдении нет юмора. Может показаться, что Гэффиган, который вырос с пятью братьями и сестрами, а сейчас сам воспитывает пятерых детей, попросту сокрушается о том, что выпал из мейнстрима. Юмор проистекает из неожиданности сравнения водяных матрасов с большими семьями. Когда ваш мозг (с помощью Гэффигана) улавливает смысл, это становится приятной неожиданностью.

Фразы «Это как будто…» и «Это как если бы…» помогут вам различить аналогии и в итоге создать свои собственные. В процессе поиска аналогий стоит внимательнее прислушиваться, и вы заметите, что комики постоянно их используют.

Вот Хасан Минхадж рассказывает о своих трудностях в общении с отцом, сравнивая его с режиссером, отличающимся характерным стилем:

Каждый разговор с моим отцом похож на фильм М. Найта Шьямалана. Полтора часа накачки и нулевой выхлоп: «И это конец?!»

А Джон Малейни выражает свое стойкое отвращение к музыкантам в нью-йоркском сабвее, которые оглушительно играют на своих инструментах в переполненном потными телами месте, откуда не сбежать:

Со мной никогда не расправлялись наемные убийцы, поэтому я не знаю, что чувствуют за мгновение до того, как тебя убивают, но держу пари, что это сродни ощущению, которое испытываешь в подземке, когда понимаешь, что вот-вот заиграет группа мариачи.

Хорошие аналогии подобны консольным мостам: их трудно построить. Так что, если эта техника дается вам нелегко, вы не одиноки. Когда комик и автор бестселлеров Нильс Паркер работал с нашими студентами, оттачивая их комедийные навыки, он поделился полезным советом: соединительной тканью аналогии почти всегда становится эмоция или мнение комика, связанные с наблюдением, которое он описывает. Как только вы уловите эти эмоции или мнение, найти вторую половину аналогии будет гораздо легче.

Большие семьи → необычные, вышедшие из моды ← Водяные матрасы.

Круто садиться за руль пьяным → самонадеянность ← Не можешь завязать шнурки на своих ботинках, но думаешь, что справишься.

Разговоры с отцом → утомительные и трудные ← Шьямалан.

Оглушительная музыка в метро → сенсорная атака ← Смерть от наемных убийц.

Другими словами, чтобы создать яркую аналогию, начните с вопроса о том, что вы чувствуете или думаете о своем наблюдении, и добавьте индивидуальности. Аудитории нужно понять, почему вы чувствуете или думаете именно так. Иначе говоря, наблюдение должно быть «в стиле» того, что они уже знают о вас. Поклонникам Малейни кажется вполне логичным, что он (или, по крайней мере, его сценический образ) испытывает социальную неловкость, близкую к страху смерти.