Иван Пырьев. Жизнь и фильмы народного режиссера

Одержимыми были и три брата Назаровы – постановщики декораций, работавшие на студии еще в ту пору, когда она была на Житной улице. Двое из них погибли на войне, а третий – Иван – до конца своих дней горел общими интересами коллектива. И два брата Алексеевы, прекрасные мастера столярного дела, и Гриша Ламбин – лучший установщик света нашей кинолаборатории. И Константин Петрович Фролов, бессменно в течение долгих лет руководивший производством и сделавший для студии очень много хорошего и доброго. И Борис Николаевич Коноплев, главный инженер студии. И Юра Шахпаронов, начинавший работать бригадиром постановщиков и выросший до руководителя самого мощного и оперативного отдела декоративных сооружений, и много, много других, горячо преданных нашему искусству людей студийного коллектива, о которых также следовало вспомнить, ибо благодаря их одержимости, их энергии и инициативе строился, рос, ширился наш «Мосфильм» и стал одной из лучших киностудий в Европе.

Многие, не знающие специфики кинопроизводства, наверно, считают, что режиссер-постановщик один или только в содружестве с оператором и актерами создает фильм. Но это совсем не так. Бесспорно, режиссеру, как я уже говорил, принадлежит ведущая роль в создании картины. Он руководитель и вдохновитель всего творческого процесса. Но без активного участия в работе над фильмом помощников – художников, ассистентов, монтажеров, звукооператоров, композитора, гримеров, реквизиторов, костюмеров, директора, администраторов, работников различных цехов и отделов, каким бы режиссер ни был «расталантливым» или «гениальным» – он один ничего сделать не сможет.

Не нужно забывать, что, кроме ближайших его сотрудников, входящих непосредственно в творческую группу, над каждым фильмом работают еще многие люди из различных цехов и отделов студии.

И если взять да подсчитать, то в каждый фильм вкладывают свой труд, свое мастерство и частицу своего сердца сотни людей.

Да, искусство кино – коллективное искусство!

И очень жаль, что об этом нередко забываем мы, режиссеры, часто забывает наше руководство, но особенно печально, что об этом почти совсем не знают те, кому по должности положено разбирать и анализировать кинокартины от имени зрителей на страницах газет и журналов.

В своих рецензиях и отзывах наши уважаемые критики почти никогда не говорят более двух слов о работе оператора, как правило, не замечают работу художников, совсем молчат о том, как записан звук, как смонтирован фильм или как были сделаны трюковые, комбинированные съемки.

Сравните как-нибудь критический разбор небольшой книжицы не бог весть какого поэта, выпущенной тиражом пять-десять тысяч экземпляров, с рецензией на хороший или пусть даже средний фильм, который за один год проката просмотрит двадцать миллионов людей. И вы уже по размеру этих рецензий увидите всю несуразность такого соотношения критических статей.

А ведь киноискусство справедливо считается самым важным и самым массовым.

Подробный критический разбор и профессиональный анализ всех без исключения художественных компонентов наших картин во многом бы способствовал дальнейшему росту киноискусства. Он стимулировал бы мастеров всех творческих профессий и помог бы им понять достоинства и недостатки своего труда и работать еще лучше. В конечном же итоге подробный разбор и объективный анализ не только основных, но и всех иных компонентов фильма – цвета, звука, монтажа, декораций, костюмов – в значительной мере повысил бы художественно-профессиональный уровень нашей кинематографии.

Мне доводилось читать рецензии и отзывы на наши фильмы в зарубежной прессе. Должен сказать, что в этих отзывах, как правило, уделялось внимание и мастерству оператора, и художника, и качеству музыки, и тому, как записан звук, и даже о пиротехнических эффектах фильма, и о его заглавных титрах приходилось иногда читать пару-другую строк…

Пусть простят меня те, кто будет читать эти страницы, но как только я начинаю вспоминать о том, как создавался тот или иной фильм, передо мной начинают возникать десятки людей, которые мне помогали, и я не могу пройти мимо них, не сказав хотя бы о некоторых те добрые слова, каких они заслуживают. А теперь снова вернемся к «Сказанию».

Для создания оратории мы с Н. Н. Крюковым решили использовать мелодии некоторых старинных сибирских песен. С детства зная хорошо эти песни, я предложил их композитору несколько, но в фильм, в силу конструктивных соображений, вошло только две. Причем одна из них – «По диким степям Забайкалья», как самая популярная у сибиряков, и, кстати, любимая песня Владимира Ильича Ленина, стала основным лейтмотивом нашего фильма и оратории.

Но поскольку герой наш – студент Московской консерватории, то было бы неверным и односторонним, используя в фильме народное песенное богатство, не показать наряду с этим образцы классической музыки и не привлечь в сюжет тех людей, с которыми герой был связан в пору своего учения.