К истории русского футуризма. Воспоминания и документы

7. В своих статьях об искусстве Малевич неоднократно относил начало супрематизма к 1913 г., несмотря на то, что супрематические композиции были впервые показаны им в 1915 г. на выставке “о-го”. По сложившейся в искусствознании традиции именно 1915 г. считается датой происхождения супрематизма. Тем не менее, в эскизах к опере Малевич, по его собственным словам, “бессознательно” предугадал будущее развитие – об этом он сообщал в одном из писем к Матюшину (май 1915):

“Посылаю Вам…рисунок завесы i-ro действия. Завеса изображает черный квадрат – зародыш всех возможностей, принимает при этом своем развитии страшную силу. Он является родоначальником куба и шара, его распадения несут удивительную культуру в живописи. В опере он означал начало победы.

Все многое, поставленное мною в <19 >13 г. в Вашей опере “Поб<еда> над С<олнцем>”, принесло мне массу нового, но только никто не заметил” (см.: Наше наследие. 1989. № 2. С.135).

8. Поскольку этот вопрос до сих пор является спорным, критическая точка зрения Крученых в данном случае представляется очень важной (не только и не столько в силу того, что он был “очевидцем” событий и тесно сотрудничал с Малевичем в этот период); здесь приоткрываются его собственные – как теоретика “заумной поэзии” – идеи по поводу абстракции в живописи.

9. Далее в рукописи зачеркнуто: надо взять в муз. М<аяков-ско>го 4 фото “Победы”, (i – Лисицк<ого>.) Факты, факты – к<а>ими они были, без полировки. Письмо Бурлюка о Малевиче (из Голланд<ии>), он в зените славы на <нрзб> выставке в Брюсселе. Это через 45 лет после написания им своих супрематических картин.

ю. По воспоминаниям Гордона МакВея, посещавшего Крученых в феврале 1965 г.: “Almost immediately he asked me to pronounce the words „dyr byl shchyl“. He claimed that the French cannot pronounce,shch“, and asserted: „I write in an international language⁴⁴” (McVay G. Alexei Kruchenykh: The Bogeyman of Russian Literature. P. 571).

В сборнике “15 лет русского футуризма” (М., 1928. С. 59) Крученых писал о том, что строка ⁴⁴Дыр бул щыл” стала гораздо более известной, чем ее автор. Он неоднократно подчеркивал “мифотворческое” значение этого выражения. В дневнике О.Ф. Сетницкой от 28 марта 1953 г. есть запись: “А. Е. сказал: – “дыр бул щыл” – выражение русского национального языка. Этому выражению уже сорок лет, оно все пережило. “О, закрой свои бледные ноги” В. Брюсова существовало лет десять” (Сетницкая О. Указ. соч. С. 164).

11. Крученых поместил огромный черный “Ъ” на обложку своего альбома “Вселенская война” (1916).

12. Известная строка Некрасова цитируется в том же контексте в уже упомянутом сборнике “Бука русской литературы”, в статье Толстой “Слюни черного гения” (с. 30), а также в книге: Чуковский К. Некрасов. Статьи и материалы. Л., 1926. С. 183.

Похожие рассуждения Крученых о фонетике приводится в воспоминаниях МакВея: “Talking of zaum, Kruchenykh explained that the sounds,y“ and,shch“ are not found in other languages. Hence Camilla Gray wrongly transliterates „Gly-gly“ as „Gi-gli“” (McVay G. Alexei Kruchenykh: The Bogeyman of Russian Literature. P. 576).

13. Победа над Солнцем. Опера А. Крученых. Музыка М. Матюшина. СПб., 1913. С. 13.

14. В 1902 г. в Петербурге К.Д. Бальмонт читал в символистских кругах свой стихотворный цикл “Будем как солнце”, определивший целую веху в поэзии “серебряного века” и опубликованный в следующем году изд. “Скорпион” в одноименном сборнике поэта: Бальмонт К.Д. Будем как солнце (Книга символов). СПб., 1903. Ср. отклик на него З.Н. Гиппиус “Не будем как Солнце!” (1911) в ее сборнике “Стихи. Дневник. 1911-21” (Берлин: Слово, 1922).

15. Из стихотворения “Адище города” (1913) (впервые опубликовано в ранней редакции под названием “Зигзаги в вечер” в футуристическом сборнике “Молоко кобылиц”).

16. Из стихотворения “Революция” (1917).

17. Из стихотворения “Необыкновенное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче” (1920).

18. Первый советский искусственный спутник, достигший Луны, был запущен в 1959 г.

19. Символическая семантика аэроплана притягивала футуристов. Бурлюк пишет в воспоминаниях, что Хлебников “увлекался авиацией с точки зрения словотворчества”. Каменский был летчиком. Малевич несколько раз изображал аэроплан в рисунках и создал известный “Портрет авиатора” (1914).

“Летчик с упавшим аэропланом” – своеобразная поэтическая мифологема, проходящая через творчество Крученых 1913-16 гг. Этот образ повторяется в альбоме линогравюр Розановой на стихи Крученых “Война” (1916) и в книге Крученых “Вселенская война” (1916).