Кадр за кадром. От замысла к фильму

Камера может пересечь ось взаимодействия только в одном случае: при появлении новой оси взаимодействия. На рис. 6.13 приводится пример: прежняя линия установлена между парой, сидящей за столом; второй мужчина подходит к столу, в то время как сидящий поворачивается к нему. Новая линия взгляда задает новую ось взаимодействия и соответствующее ей 180-градусное рабочее пространство камеры, обозначенное серым полукругом. Построение новой линии обычно совпадает с кадром человека, обращающего внимание на появившийся объект или человека внутри кадра. Камера должна отснять момент смены линий взаимодействия.

Рис. 6.13

Как только режиссер устанавливает новую линию взаимодействия, камера может свободно пересекать прежнюю линию в любом месте в пределах нового рабочего пространства, пока двое мужчин смотрят друг на друга. В этом пространстве находится и женщина. Камеру нельзя разместить в секторе X, чтобы запечатлеть женщину, хотя правило ста восьмидесяти градусов и не нарушается. В следующий раз, когда женщина появится в кадре, камера будет расположена согласно прежней оси взаимодействия. Это называется перестройкой кадра. Негласная мудрость такова: повторное использование линий взаимодействия и соответствующих позиций камеры необходимы для создания единого пространства. Когда устанавливается базовая монтажная последовательность (и география кадра), можно смело возвращаться к прежней линии без указания того, что герой посмотрел в «прежнюю» сторону, поскольку у зрителя уже имеется общее представление о пространственных отношениях между актерами.

Менять линии на съемке гораздо проще, чем на бумаге. Составляя съемочный план, режиссер закрепляет кадры с определенных ракурсов — на случай, если диалог будет сниматься не по порядку. Впоследствии кадры монтируются в их драматургической последовательности. На экране изменение линии взаимодействия может показаться гораздо более сложным, чем на самом деле.

Смена оси взаимодействия вместе с движением актера

Второй способ построить новую линию взаимодействия — позволить актеру пересечь собственную линию, как на рис. 6.14. Как и прежде, ось проходит между сидящей парой; рабочее пространство камеры ближе к линии А. Первый шаг — актер встает из-за стола и переходит на новую позицию в пространстве Б, пересекая линию. Второй шаг — мужчина вновь устанавливает зрительный контакт с женщиной, и сразу возникает новая ось взаимодействия, которая аннулирует предыдущую. Вновь создается рабочее 180-градусное пространство. Единственное условие — передвижение актера должно быть показано в кадре, чтобы зритель мог переориентироваться.

Рис. 6.14

Нужно также учесть, с какой стороны вы размещаете камеру. На рис. 6.15 представлено альтернативное положение камеры на рис. 6.14. На сей раз рабочее пространство камеры находится с обратной стороны линии.

Рис. 6.15

Альтернативное рабочее пространство

Возможен любой вариант, но новое пространство должно соотноситься с изменением взгляда героя, снятым с использованием прежней линии взаимодействия. Это показано на рис. 6.16. В первой части изображены линия взаимодействия и соответствующее полукруглое рабочее пространство камеры. Линия, пересекающая полукруг, — новая линия взаимодействия, которая будет установлена, когда мужчина встанет и подойдет к женщине. Камеры A и Б дают разные возможности для кадра, показывающего, как мужчина занимает новую позицию. Вторая часть — полукруг, очерчивающий 180-градусное рабочее пространство для случая, когда позиция B используется для опорного кадра. Третья часть показывает 180-градусное рабочее пространство, при условии что позиция A будет снимать переход мужчины на новую точку.

Опорный кадр (позиция камеры)

Рис. 6.16

Как правило, при съемке диалогов, когда действие происходит за столом или в ограниченном пространстве, рабочая область камеры придерживается центра группы.

Камера пересекает линию взаимодействия

Не только актер, но и камера может пересекать линию взаимодействия: панорамировать, наезжать или взмывать на кране в новое пространство. Ось взаимодействия может пересекаться с помощью непрерывного движения камеры. На рис. 6.17 изображен один из вариантов этого приема — камера объезжает героиню (движение обозначено черным пунктиром), пересекая линию взаимодействия.

Рис. 6.17

Перебивки