Кадр за кадром. От замысла к фильму

Начиная с четвертой схемы, мы рассмотрим мизансцены, где присутствует напряжение во взаимоотношениях героев. Во всех случаях на него указывает отсутствие зрительного контакта между актерами. В этой цепочке кадров женщина отвернулась от партнера — очевидно, герои испытывают чувство отчуждения, отдалились друг от друга. Подобное размещение ставит зрителей в привилегированное положение, потому что они могут видеть то, чего не видит мужчина, — реакцию женщины на его слова.

Мизансцена такого рода создает близкие отношения между зрителями и одним из актеров. Эта мизансцена, опирающаяся на фронтальную композицию, предлагает конкретную точку зрения. «Восьмерка» в этом случае будет ее существенно менять. Если требуется показать более нейтральные отношения между актерами, есть другие, возможно, более подходящие, варианты мизансцены. Как видно, я не использовал «восьмерки», потому что здесь было важно сохранить фронтальную композицию.

В кадре 1 (рис. 9.11) план с участием двух персонажей снят на объектив с глубиной резкости 30 мм — в результате изображение актрисы на переднем плане слегка размыто, и кажется, что актер на заднем плане очень далеко, хотя их разделяет только стол для пикника.

Рис. 9.11

Четвертая схема. Кадры 1–6

На кадрах 4, 5 и 6 начальный кадр более свободный и дает зрителю «воздух», чтобы осмотреться. Крупный план в кадре 5 также расширен (почти до размеров среднего плана), чтобы тот приобрел более расслабленное «звучание». Сопоставьте ощущения от этого кадра с третьим. Обратите внимание, насколько сцена стала менее тревожной.

Пятая схема направлений взглядов в мизансцене

В следующем варианте мизансцены показано, каким образом создается напряжение и ощущение раскола между героями. Здесь задействован язык тела: руки женщины скрещены на груди, руки мужчины в карманах или на бедрах. Для усиления драматизма используют кадрирование, но оно не влияет на то, кто будет ведущим в сцене. В варианте ниже женщина отказывается смотреть на мужчину. Создается впечатление, что мужчина находится во второстепенной позиции. Но также можно предположить, что в этой сцене мужчина обвиняет женщину в том, что она когда-то солгала. В таком случае ведущим персонажем будет мужчина.

Начнем с кадра 1, снятого с верхнего ракурса (рис. 9.12), — подобный вид обычно создает у зрителей ощущение напряжения и изоляции; этому же способствует открытое пространство. Переход к кадру 2 с участием двух персонажей вполне правомерен, но я бы предпочел показать, как актеры отдаляются друг от друга. В следующей сцене (кадры 3 и 4) показана «восьмерка», снятая в три четверти.

Рис. 9.12

Пятая схема. Кадры 1–4

Кадры 5 и 6 (рис. 9.13) — «восьмерка», снятая с более близкого расстояния. Композиция совмещает в себе крупный план на переднем плане и средний план на заднем. Очевидная разница между ними в том, что кадр 6 показывает лица обоих актеров, а кадр 5 — только одного.

Рис. 9.13

Пятая схема. Кадры 5–9

Если нужно скрыть выражение лица женщины, можно снять сцену с противоположной от линии взаимодействия стороны.

Сцену продолжает кадр 7, снятый с верхнего ракурса. Затем мы пересекаем линию взаимодействия и оказываемся в кадре 8, пересекаем линию еще раз для съемки кадра 9. Такой тип мизансцены нетипичен для голливудского стиля, в основном потому, что в Голливуде правило ста восьмидесяти градусов незыблемо. Но не отказывайтесь от кадра только из-за того, что приходится нарушать линию взаимодействия. Если он «работает», используйте его.

Шестая схема направлений взглядов в мизансцене

Для того чтобы произвести мощный драматический эффект, в следующей мизансцене разрушается зрительный контакт (рис. 9.14). Ее ценность — в ясности, аналогично, тому, как это достигалось в плане, где два персонажа стояли плечом к плечу. Но есть и различия: здесь зритель идентифицирует себя с актером на переднем плане. Лично мне кажется, что если в таких случаях слишком часто менять на монтаже кадры, то разрушается единство сцены.

Рис. 9.14

Шестая схема

В кадре 1 мы видим общий план размещения актеров. В кадре 2 представлена лучшая дистанция для мастер-плана. При таком расположении фигур актриса на заднем плане может двигаться, топтаться на месте, поворачиваться или даже мгновенно выйти из кадра. Актер на переднем плане, если они оба находятся в кадре, ограничен маленьким пространством. Кадры 3 и 4 показывают, как можно добиться того, что зритель начнет идентифицировать себя с героями. Если снять персонажей крупными планами, как в кадрах 5 и 6, создается ощущение отчуждения между ними.

Седьмая схема направлений взглядов в мизансцене

В этой мизансцене актеры вновь не смотрят друг на друга (рис. 9.15). Поскольку их взгляды устремлены в разных направлениях, наше внимание распределяется между актрисой на переднем плане и актером на заднем. Это создает расслабленную, ненавязчивую драматургическую обстановку. Актер на заднем плане словно смотрит сквозь актрису на переднем. Внимание зрителя направлено на актрису, и это объединяет кадр.

Рис. 9.15

Седьмая схема