Джон Барт. «Часослов на пятницу» (The Friday Book, 1984) и «Дальнейшие пятницы» (Further Fridays, 1995). По пятницам Барт не пишет художественной прозы. В этот день недели он создает эссе на самые разные интересные ему темы. Они умные, теплые, восторженные и очень научные.
Ролан Барт. «Смерть автора» (1967), «Удовольствие от текста» (1972), «Нулевая степень письма» (1968). Мой любимый литературный агент-провокатор, Барт неистов, интересен, шаловлив и мудр, хотя и не всегда в одно и то же время. Он любит вызывать у читателей ответную реакцию. «Удовольствие от текста» предлагает «эротику чтения» – шокирующую, поразительную, короткую. Чего еще желать в критическом тексте?
Уэйн К. Бут. «Риторика художественной литературы» (The Rhetoric of Fiction, 1961). Одна из основополагающих работ о том, как работает художественная литература, где впервые появилось понятие «имплицитный автор».
Итало Кальвино. «Шесть заметок для будущего тысячелетия» (Six Memos for the Next Millenium, 1988). Провокационные, но увлекательные размышления Кальвино о сущности художественной литературы. Его классификации с терминами вроде «легкость» просто великолепны и не похожи ни на чьи другие.
Э. М. Форстер. «Аспекты романа» (1927). В этой книге, представляющей собой переработку лекций, прочитанных автором в Кембриджском университете в предыдущем, 1926 году, он излагает концепцию выпуклых и плоских героев. Содержит острые наблюдения за дружественным читателю языком.
Джон Фаулз. «Кротовые норы» (1998). В этом сборнике эссе, обзоров, статей на разнообразные темы можно найти целые россыпи рассуждений о художественной литературе и искусстве вообще.
Джон Гарднер. «О моральной ответственности литературы» (1978), «Искусство прозы» (The Art of Fiction, 1983), «Как стать романистом» (On Becoming a Novelist, 1983). Задиристая первая книга привлекла много внимания своими нападками на современников, но вторая книга о литературном творчестве, а за ней и третья содержат глубокие рассуждения о жанре романа и зоркие наблюдения о мастерстве романиста.
Уильям Х. Гэсс. «Проза и фигуры жизни» (1970), «Вселенная в слове» (The World Within the Word, 1978), «Где живет слово» (Habitations of the Word, 1984). Первая из этих книг знакомит со словом «метапроза». Гэсс – не только самобытный прозаик, но и философ языка и формы, а его наблюдения одновременно и глубоки, и весьма спорны.
Генри Джеймс. «Искусство прозы» (1884). Одна из наиболее ранних серьезных работ о романе и определенно первая на английском языке, в которой жанр романа возведен в статус искусства.
Джером Клинковиц. «Неоднозначное слово: проза как язык / язык как проза» (The Self-Apparent Word: Fiction as Language/Language as Fiction, 1984), «История американской прозы от Готорна до наших дней» (The Practice of Fiction in America: Writers from Hawthorne to the Present, 1980). Клинковиц – единственный из известных мне критиков, владеющий бейсбольной командой, и интересы его столь же эклектичны, хотя лучше всего он разбирается в экспериментальной литературе постмодернизма.
Дэвид Лодж. «Искусство прозы» (The Art of Fiction, 1992), «Ремесло писательства» (The Practice of Writing, 1996), «Сознание и роман» (Consciousness and the Novel, 2002). Лодж – романист, видный ученый-теоретик и, возможно, лучший среди наших авторов ученых романов. Его «Искусство прозы» – пятьдесят две статьи, написанные для публикации в газете, – представляет собой одно из лучших учебных пособий по художественной литературе.
Перси Лаббок. «Искусство прозы» (The Craft of Fiction, 1921). Лаббок, последователь Джеймса, создал один из первых основополагающих текстов о романе, прославившийся как тем, что вызвал сильное недовольство модернистов, так и своим прямым влиянием. Он защитил Джеймса гораздо лучше, чем сам Джеймс.
Paris Review. Интервью начиная с 1952 года, когда совсем еще молодой Джордж Плимптон беседовал с Эрнестом Хемингуэем. Обо всех аспектах писательства великолепно рассказывают поэты, романисты, драматурги и многие другие. Потом эти интервью выходили в серии «Писатели за работой» (Writers at Work); сейчас почти все они доступны в интернете.
Франсин Проуз. «Читать как писатель» (Reading Like a Writer, 2006). Книга, полезная и для читателей. Автор касается многих вопросов техники писательства, защищая при этом свою весьма пристрастную прозу.
Ален Роб-Грийе. «За новый роман» (Pour un nouveau roman, 1963). Настольная книга об антиромане, написанная его самым ярым защитником. Традиционалисты найдут в ней множество поводов к ненависти.
