Как хороший сценарий сделать великим

Некоторые из них чаще встречаются, чем остальные, а некоторые более подходят для драматических форм.

Внутренний конфликт

Когда герой не уверен в себе, в своих действиях или в своих желаниях, — он находится в конфликте с самим собой. Такого рода конфликт хорошо работает в романе и более проблематичен для выражения в драме.

Часто сценаристы используют закадровый текст или экспозиционную часть для выражения внутреннего конфликта. Такой прием надо использовать очень аккуратно, чтобы не превратить сценарий в радиопьесу. Хотя в современном кино есть и хорошие примеры подобного рода использования приема закадрового голоса: «Путь Карлито», «Оружейный барон» и т. п.

Часто внутренний конфликт может быть выражен через чувства к какому-либо иному лицу. В «Тутси» Майкл говорит Джефу о своих чувствах к своей новой ипостаси — Дороти.

Майкл: Я надеюсь, я выгляжу лучше. Я чувствую, что она (Дороти) так замечательна.

Заметьте, как коротко это описание. Раздается телефонный звонок.

Майкл: Не снимай трубку.

Джеф: Почему?

Майкл: Это, возможно, звонят Дороти...

Джеф: Ты дал им этот номер?

Майкл: Мне пришлось. Они могут меня вызвать в любой момент.

Джеф: Я отвечу и спрошу, что передать.

Майкл: Нет. Я не хочу, чтобы они думали, что я живу с мужчиной.

Джеф: А если это мне звонят по важному делу? Ответь как Дороти.

Майкл: Я не могу ответить как Дороти. А если это Санди?

Джеф: Или моя Диана? Как я объясню присутствие женщины?

Майкл: Ну, хорошо, извини.

Джеф: Послушай, сколько это может продолжаться? Я нахожусь у себя дома. Но я ничего не смогу делать, я не могу даже ответить по телефону? Сколько это будет продолжаться?

Здесь Вы видите очень хороший вариант использования внутреннего конфликта, когда внутренний конфликт выплескивается на кого-то внешнего и перерастает в иной конфликт — взаимоотношений.

К примеру, я пришел домой в раздражении и ударил собаку, собака меня укусила. Мой внутренний конфликт вылился в конфликт между мной и собакой.

Конфликт взаимоотношений

Большинство таких конфликтов строится на противоречии целей и желаний героев. В «Свидетеле» это конфликт между копом Джоном Буком и его начальником Полем. Конфликт взаимоотношений может быть поводом ко всему фильму, а может завязывать лишь одну сцену в фильме. Классический пример мощного конфликта взаимоотношений — это конфликт между Гамлетом и его дядей Клавдием — новым королем.

Социальный конфликт

Во многих картинах конфликт разворачивается между одним человеком и группой людей — мафией, бюрократией, правительством, семьей, корпорацией и т. д. Такой конфликт называется социальным, т. к. сталкиваются интересы отдельных социальных групп или группировок с человеком — как правило, положительным героем — борющимся с ними. Часто на этом строятся сценарии триллеров.

Ситуационный конфликт

В 70-е годы были распространены фильмы, в которых герой попадал в ситуации кризисные — ситуации жизни-смерти. Именно тогда родился новый жанр кино — фильмы-катастрофы. Хотя такие ситуации вызывали интерес, сочувствие и даже сопереживание, конфликт в них все же решался на уровне взаимоотношений. В 70-е в таких картинах типа уже классического «Аэропорт» (по роману Артура Хейли) первоначальный конфликт именно ситуационный. Дана определенная ситуация (катастрофа, землетрясение), в которой по-разному начинают проявлять себя персонажи. Однако без конфликтов во взаимоотношениях персонажей, порожденных ситуацией, главный, ситуационный конфликт долго держаться не может.

Космический конфликт

В некоторых картинах конфликт возникает между человеком и Богом или человеком и Дьяволом. Космический конфликт зиждется на взаимоотношениях человека и каких-либо сверхсил. Такой конфликт может быть лишь первопричиной, которая потом обязательно должна вылиться в конфликт взаимоотношений. («Амадеус»: Сальери проклинает Бога, но вымещает ненависть на Моцарте).

Некоторые проблемы с конфликтом

Существует множество проблем с конфликтом сценария. Часто они возникают из-за слишком большого количества конфликтов, так что неясен основной. Или в сценарии слишком много отрицательных персонажей и главный герой «теряется» в них. Часто конфликт меняется от одной части сценария к другой, что мешает восприятию. Иногда конфликт отсутствует вовсе.