Как написать кино за 21 день. Метод Внутреннего Фильма

Представьте себе: вы — в кинотеатре, где идет ваше кино. Прокрутите его в голове прямо сейчас. Неважно, что вам кажется, будто вы пока еще слишком мало о нем знаете. Пусть оно пролетит быстро, как вся жизнь перед глазами.

Возможно, вы подметили какие-то обрывки, отрезки и неожиданные образы. Теперь видите, что вы знаете о своем кино больше, чем предполагали? Вот и отлично!

Возможно, вы не заметили ничего подобного. И в этом случае все о’кей. Ведь даже при отсутствии зрительных образов у вас могло возникнуть некое чувство. Очень скоро мы с этим чувством поработаем. Что бы вы ни увидели или ни почувствовали, это «первое задание» поможет прояснить и поставить во главу угла вопрос первостепенной важности.

О чем вы собираетесь писать?

Если вас беспокоит вопрос коммерческой ценности вашего замысла, то давайте сразу же снимем этот груз с плеч. Вы же пишете не ради коммерческой выгоды и не ради того, чтобы побороться с уже состоявшимися сценаристами за возможность написать «Рембо 12». Ваша задача — написать сценарий, который никто, кроме вас, написать не сможет. Та самая история, которая кипит внутри вас и рвется наружу, — это и есть ваш «коммерческий» сценарий. Нельзя быть второсортным кем-то, можно быть только первосортным самим собой. У вас как у писателя есть только один настоящий товар — ваша точка зрения.

В чем состоит моя точка зрения и как мне ее увидеть?

Ваша точка зрения — это уникальный способ видения мира на основании всего пережитого и ваши чувства по этому поводу вплоть до настоящего момента.

Вот пример того, как люди по-разному видят жизнь.

Мы со Сьюзи — лучшие подруги с годовалого возраста.

Когда нам было по семь лет, ее кошка схватила кролика и стала рвать его на части, пока мы не вмешались. Наш сосед, мистер Уильямс, вызвался «положить конец страданиям бедняги» и утопил кролика в ведре с водой. Мы со Сьюзи наблюдали за всем этим.

Впоследствии, описывая пережитое, я сказала: «В схватке со смертью кролик утонул в наших слезах».

Сьюзи сказала: «Вовсе нет. В ведре воды, которое мистер Уильямс набрал из крана в подвале».

Одна и та же история, увиденная с разных точек зрения.

Как видите, нет правильного или неправильного способа представить кино. Есть лишь точка зрения. Вы можете спросить: «А если в этом году «они» не захотят купить именно мою точку зрения?»

Не стоит беспокоиться о том, что именно «они» хотят купить, потому что «они» сами этого не знают, чего ищут, пока не найдут.

Как понять, чем именно является ваша идея — романом, фильмом, пьесой или песней — и что делать в каждом случае

Кино — это визуальные образы. Оно рассказывает вашу историю, демонстрируя действие и реакцию. Происходят некие события. Их масштаб выходит за пределы одной комнаты. Время и пространство эластичны. Можно перемещаться взад-вперед между будущим, прошлым и настоящим, шагнуть на две тысячи лет от дня сегодняшнего, отсюда — туда и куда угодно.

Ваша история поддается визуальному изложению и держится на действии и внешних событиях? Тогда ваша история — кино.

Допустим, вы задумались о какой-то проблеме или отношениях между персонажами, которые хочется исследовать посредством углубленного общения. Тогда пьеса — лучшая возможная форма.

А может быть, вы хотите забраться прямо в сердце и душу персонажа и исследовать его чувства? Тогда вам больше всего подойдет роман, потому что в романе можно описать мысли ваших персонажей.

А если ваша концепция — одна четкая мысль, в которой заключено все, что нужно сказать, чтобы осветить вашу тему? Тогда попробуйте написать песню. Песня — это мини-кино. В ней есть начало, середина и конец, она цепляет внимание, рассказывает историю, доносит мысль. Множество киноидей можно свести к емкому песенному посланию.

Если же вы хотите написать вашу историю как сценарий, знайте: надо использовать внешние события, чтобы показать внутренний рост. Вам придется показывать, а не рассказывать.

Давайте решим, о чем ваша история

Постоянно задавайте вопрос «А что, если?»

Вот пример мозгового штурма. Прочитайте, и мы используем этот метод для вашего мозгового штурма и вдохнем жизнь в вашу историю.

Моя племянница Эми попросила ей помочь. Она взялась написать сценарий социальной рекламы для организации СППР («Старшеклассники против пьяных за рулем»). Я сказала: «Отлично, давай сделаем это сию же минуту, прямо в машине, по дороге из аэропорта».

Аксиома Внутреннего Фильма. Начинать историю надо, когда вам кажется, что вы ее не знаете.

Вики: Какой месседж ты хочешь донести в своем сюжете?

Эми: «Выпил — за руль не садись».

В.: И он адресован старшеклассникам?

Э.: Да.

В.: Давай начнем с времени и места. Есть ситуация, с какого момента ее показывать? С самой выпивки, с машины, с аварии, со «скорой», с похорон?

Э.: Не знаю.

В.: Просто прими решение: даже ошибочное все равно приведет к правильному.

Э.: С похорон.

В.: Чьих? Водителя или его жертвы?