Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Добавьте небольшую сцену, которая немного раскроет персонажа. Это можно сделать, задавая ему личные вопросы. Представьте, что вы учились с ним в одной школе. Вспомните эти дни. Напишите страницу вашего с ним разговора. (Разговор отличается от диалога. Скорее всего, в сценарии у главного героя есть коронные фразы типа «Давай, порадуй меня». В разговоре, который вы запишете, нужно разглядеть, какие чувства стоят за такими фразами.) Необязательно использовать эту беседу в сценарии. Мы просто хотим, чтобы герой с вами поговорил. Так, по крайней мере, вы сами сможете глубже его узнать. А потом расскажете нам. Конечно, лучше, если персонаж покажет свои чувства напрямую.

Ян: вероятно, вам нравится главный герой. У вас масса отличных сцен, но вы не можете точно сказать, о чем они. Не уверены, есть ли вообще у вас какая-то история. Ваш сценарий длинный. Первая часть, кажется, заканчивается только на 45-й или даже 60-й странице — вы не уверены.

Мне придется сказать ужасную вещь. Надеюсь, вы сидите. Вот что вам придется сделать: урезать сценарий.

В каждом описании фильма есть энное количество сцен, которые действительно продвигают сюжет. В вашем есть как минимум по три варианта каждой подобной сцены. Прочитайте их. Задайте себе вопрос: «Что делает сцена, чтобы развить события?» Найдите другие сцены, которые выполняют ту же задачу. А теперь соедините их. Можете совместить все похожие сцены и сделать одну гениальную, которая развеселит зрителя, раскроет персонажа, докажет ваш талант, но самое главное — продвинет историю. Вам придется сделать то, что я называю рагу из эго — котелок, в который отправятся все ваши великолепные шутки и литературные отрывки, которые не совсем подходят для сценария. Я понимаю, что подобные разговоры заставляют чаще биться сердце. Однако и вы, и ваш сценарий будете в порядке, как только вы примете факт, что гениальность — это простота, а не усложнение и запутанность. Если вы решите сохранить все милые выходки вашего героя, то вскоре мы его невзлюбим и захотим закидать помидорами.

Давайте познакомимся поближе

Как вы ощущаете себя сейчас? Хотите начать действовать? Мечтаете выбраться из норы и изменить свою жизнь? Это значит, что на первых страницах ваш герой переедет в новую квартиру, или бросит работу, или иным образом пробудится от спячки и примется действовать. Первые порывы героя — это результат, которого он желает добиться. И важный элемент структуры. Мы должны понять, почему вы решили начать свою историю с этого момента.

Почему вы начали там, где начали

Ваш герой начинает действовать, но тут же спотыкается? Главный вопрос так никогда и не был вам понятен? Вы уже несколько раз его меняли? Тогда у вас, скорее всего, большие проблемы с 30-й страницей.

С 1-й по 3-ю страницы вы заставили героя двигаться. Однако на 10-й он остановился, потому что, покинув первоначальное место, он так и не понял, куда направляться. И тогда ваш сценарий отбрасывает персонажа назад и переигрывает его прошлое. Возможно, вы даже добавляете флэшбеки. Но важно не забыть: то, что вы сейчас описываете, — это предыстория героя. Он все еще там, но не здесь. Вы рассказываете, где был ваш персонаж, но не куда он идет.

Как оттуда добраться сюда

Представьте первую часть. На 1-й странице вы бросили героя в необъятные просторы мира, а к 10-й он вернулся к дому и колотит в дверь? Он спит или его просто нет с 10-й по 30-ю страницы? Образно выражаясь: он всюду таскает с собой мертвый груз? Его часы встали? Второстепенные персонажи спрашивают: «А где Марти?»

Есть два симптома:

1. Вы добрались до 30-й страницы черновика и попали в мертвую точку?

2. К 30-й странице вы уже все знаете о своем герое, но за это время ничего не произошло?

Есть лекарство.

На 30-й странице ваш фильм только начинается. Взгляните еще раз: может ли вторая часть внезапно ожить?

Такой подход позволяет почувствовать свободу? Словно костоправ хорошенько размял ваши косточки? Отлично.

Что вы теперь будете делать со страницами 1–30? Оставьте их. Только дополните 3-ю и 10-ю страницы утверждениями, которые продвинут историю. Определите, какие сцены из предыстории вам не нужны, и избавьтесь от них. Так вы сможете свободно продолжить рассказ.

Хорошо, на сегодня хватит с общей картиной.

Даем крупный план

Давайте перепишем страницы с 1-й по 10-ю.

Сегодня вы измените режим работы. Сердце уступит место голове.

До этого дня мы крупными мазками закрашивали страницы, а теперь заполним пустые места.

Снова перечитайте страницы с 1-й по 10-ю.

Вот ваша 1-я.

На ней есть метафора. Она содержит мощную подсказку о том, что хочет поведать ваша история.

Приведу несколько примеров.

• Дикий скакун бежит в чистом поле. Следующий кадр — главный персонаж сидит в тюрьме. История о свободе.

• Главный герой спотыкается о собственную ногу. История о том, как он учится находить свой путь.

• Машина не заводится. История о том, как герой пытается выбраться из ступора и двигаться дальше.