Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма

Пусть он теперь покажет свое мастерство. Если на страницах 75–90 присутствует что-нибудь похожее на сомнение или нехватку действия, значит, там этого не должно быть. Всему этому место до 60-й страницы.

Единственное решение, которое он принимает в концовке второй части, — финальное. То, которое выводит его за прежние рамки. Самое важное. Теперь он получит золотое руно. Осталось протянуть руку и взять его.

Покажите здесь это важное решение. «Желаю ли я то, за чем шел так долго?» Если да, значит, это уже его. Никаких других решений на этих страницах не может быть.

Вы преодолели испытание 14-го Дня. Теперь с легкостью и уверенностью пройдете День 15-й — и отпразднуете победу.

Теперь вы сильны. Вы знаете, что делаете. Продемонстрируйте свою уверенность на этих страницах.

Пусть они ее отражают.

Измените такие фразы из диалогов, как «Думаю, я смогу», на твердое убеждение: «Именно так я и сделаю».

С 75-й по 90-ю страницы напряжение нарастает. Сделайте угрозы более явными, а способы борьбы вашего героя с ними более точными. Пусть в кульминации второй части герой встанет перед лицом проблемы и примет важное решение.

Покажите, как он вырос.

Дайте нам увидеть нового парня, с которым теперь придется иметь дело. Изобразите, как теперь все должно происходить, потому что он так хочет и никуда не отступит.

Вперед. Будьте экспертом. Позвольте действиям красиво развернуться. Проведите нас к началу конца.

День 16: переписываем третью часть. страницы 90–100

Первый раз мы очень быстро прошли третью часть. Один день — 30 страниц. У вас там остались дыры.

И это отлично. Это то, что вам нужно.

Заметьте: переписывая черновик, вы уже ответили на несколько важных для героя вопросов.

А теперь задайте вопрос себе: «Что получит мой герой, чего он не планировал изначально и что намного лучше его исходной цели?»

Сейчас он знает то, чего не знал ранее. У него есть золотое руно. Заполучив его, что еще он обретет? Какой сюрприз ожидает главного героя и ваших зрителей?

В фильме «Касабланка» у персонажа Богарта были проездные документы, героиня Ингрид Бергман и рюкзак с вещами, и он сжег за собой мосты. Он покидал Касабланку. Но не с Ильзой, а с Луи, чтобы присоединиться к «Свободной Франции».

Творческая альтернатива

Из-за нового понимания любви («У нас всегда будет Париж. У нас его не было, мы его потеряли, пока ты не приехала в Касабланку») сердце героя Богарта теперь не полно противоречий. Он снова чувствует себя живым и двигается вперед, навстречу новой жизни. Случилось то, что, казалось, могло случиться только с Ильзой. Но случается это из-за нее. Концовка удивляет, и мы даже удовлетворены этим.

Знаете ли вы концовку вашего фильма? Она такая, как вы задумывали? Она предсказуема, неизбежна? Вы довольны?

Если думаете, что у вашего героя есть два пути (уйти или остаться, забрать девушку или бросить), сейчас самое время разрешить творческой альтернативе снизойти на вас. Персонаж не пойдет ни по первому, ни по второму пути: он выберет что-то совсем иное.

В фильме «Всплеск» Том Хэнкс забирает девушку, но жизнь становится совсем не такой, как он ожидал. Ему предстоит покинуть мир людей и стать «водяным». Идеально. Это решает все проблемы, с которыми он столкнулся, пытаясь приспособить свою русалку к человеческой жизни. Теперь осталось самому привыкнуть быть не человеком.

Как изменить себя

Все время, пока переписывали черновик, мы говорили об изменениях, через которые пройдет ваш герой. В конце он уже совсем не такой, какой был в начале. Вы наблюдали, как он преодолевает препятствия и трансформируется. Он превозмогает все опасности и угрозы, какие только можно было представить.

Мы искренне трудились, чтобы герой изменился.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ЛЮДИ НЕ МЕНЯЮТСЯ.

Посмотрите на людей вокруг. Взгляните на себя. Работая над сценарием, вы уже значительно изменились. Посмотрите на все, что изменилось для вас. Но теперь вы еще больше стали собой.

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: ЛЮДИ НЕ МЕНЯЮТСЯ — ОНИ РАСТУТ.

Разница между изменением и ростом

Рост — то, что происходит внутри вас. Вы учитесь по-новому воспринимать обстоятельства, по-другому смотреть на них. А изменяются обстоятельства.

Я поняла это благодаря голливудской концовке.

Голливудская концовка

Если герой в финале становится кем-то другим, то кому это нужно? Джон Уэйн[11] сражается на войне и побеждает. Война окончена. Все.

Можете ли вы представить, что он открывает магазин хозтоваров в Канзасе? Нет, он человек войны. Он найдет другую битву. Допустим, больше нигде нет никаких сражений. Обстоятельства изменились. Ему придется открыть хозяйственный магазин. А 12 лет спустя кто-нибудь зайдет туда и начнет создавать проблемы, тогда Дюк будет снова драться и победит.

Обстоятельства изменились, поведение тоже может меняться. Но он по-прежнему наш любимый грубоватый Дюк.