Читаем Как писать сценарии полностью

Телевидение стало настолько простым, что не имеет смысла смотреть его. В своей школе, в своей квартире, у себя во дворе, держа в руках кинокамеру, снимать лучше, обсуждать лучше, но тем самым в какой-то мере вы можете заставить телевидение показывать качественнее, чтобы смотреть было интересней.

Вся беда в том, что несмтря на то что телевизор мало кто смотрит, телевизионщикам удается обманом завлекать туда деньги, которые уже не влияют на право вашего выбора.

Не менее важным обстоятельством является и то, что телевидение становится просто инструментом для подачи идей или их направлений, ведет дискуссии и так называемые шоу, но все – с определенной целью, то есть оно является заказным. Повлиять на телевещание практически невозможно, в этом случае надо поменять заказ или заказчика. В этом тоже наша цель. Если вы придете со своим понятием мира, окрашеннным настоящими красками, то не будете смотреть телевидение, потому что оно слишком низкокачественно. Следовательно, ему придется поднять уровень представления телематериала, ведь те, кто приносил ему доходы, начнут отказываться от оплаты. Вы же заказчик!

Телевидение – один из основных инструментов для подачи политического продукта и владельцев этого продукта. Когда же у вас будет не только видение этого продукта, но и возможности своим действием поменять его качество, то вы сможете влиять и на владельцев продукта. Мир, показанный вам владельцами телеиндустрии, вы не только можете отрицать, но благодаря технологиям можете создать свой продукт и пользоваться ижНичего не мешает вам это сделать, т.е. создать свое телевидение. Но должна быть цель, а не бесконечное выражение в Интернете собственного мнения. Цель, которая в данном случае представляется вашим интересом в получении качественного продукта. У вас должен быть интерес, а интерес – это заказ. Но не заказ выделить себя или свое мнение, а заказ на действие и понимание своего требования, а также на деятельность для исполнения своего заказа.

Технологии позволяют сегодня создать свое телевидение, так почему его не создать? Это не так дорого, но интересно, потому что на выражение или обсуждение будет сделан ваш собственный заказ.

Подробно необходимые действия мы рассматриваем в части, под названием «Документальное и тематическое кино».

<p>6. Воспитание и кино</p>

Воспитание и достижение. Все, что должна дать школа и что хотите вы: ваше стремление, чтобы ваш ребенок понимал и уважал вас, а вы понимали его. Ваша цель – чтобы он стал настоящим человеком, всего можно достичь сегодня, если у него, как и у вас, сложится новое понимание времени. Под пониманием времени мы имеем ввиду то, что нет такого понятия в жизни, как «жить одним днем». Это жизнь бабочки, которая просыпается, чтобы умереть. В этом нет понимания человеческой жизни, и если вы согласились с этой формулой проживания, то вы живете в пустоте и оставите после себя только пустоту.

Задача человека – стремление к совершенству, совершенствование чувств наполняет вашу жизнь, оно ставит каждый день новую задачу. Познав одну часть красок мира, вам надо открывать другие. Вопрос: как это сделать, чтобы не повторяться, чтобы стремиться и достигать цели?

Ответ достаточно прост. Почему мы утверждаем, что новое время позволило нам не повторяться и идти всегда вперед? Не забывать прошлое, ведь без прошлого нет настоящего как в истории, так и в отдельно взятой жизни. У каждой жизни есть свое начало и свой конец. Без прошлого человек даже не трава. И еще, не имея прошлого, ты каждый раз вынужден пытаться найти новую дорогу или причину, а это – жизнь в трясине, где твоя участь уже определена.

Всему есть время в нашей жизни. Есть период, когда мы должны посеять ростки, вложить в них свою энергию, краски жизни, чтобы они, встав и повзрослев, вернули как благодарность то, что вы в них вложили.

Все те, кто имеет стержень, а их стержень – созидание, останутся верными своему знамени, проживут счастливо и в удаче, и в неудаче. Они будут счастливы, потому что перед ними всегда будет цель, которую они хотят достичь.

Многие, выйдя «из болота» под ветры перемен, избрали дорогу не борьбы, а ухода в благополучные страны, где другие законы определяют жизнь, где есть система, которая позволяет им верить в удачный и счастливый следующий день. Следовательно, они сегодня спокойны.

Многие уехали туда, предав тем самым то, что могло быть в них. Тот самый «стержень», у них его не было. Если бы они начали создавать его у себя, то они бы шли к другой цели – постоянной борьбе и каждодневной победе. У них была бы творческая наполненность в жизни, и они получили бы в десятки раз больше, если бы остались в родной стране.

В этом и был смысл революции. Почему двести миллионов работали каждый день, и работали бесплатно, но были счастливы, потому что у них было будущее. Каждый на своем месте созидал его для себя и для других. И это время все стараются забыть, хотя призывают к тому, чтобы сохранить себя, а это значит, что необходимо работать так же, как в то время.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное