Читаем Как писать сценарии полностью

Я хотел бы смотреть эти картины. Если я был счастлив, то хотел бы, чтобы мы смотрели это время в кино. Я понял, что, если бы мы смотрели это вместе, то каждый раз поднимались бы к вершинам чувств, в то время, когда мы были вдвоем и были счастливы. Здесь заключается загадка или магия кино. Ничто не мешает нам пройтись по этому пути снова и войти во время, когда мы были счастливы. Это, наверно, то, что дает стержень в жизни. Только тогда ты можешь по ней идти, потому что тебе будет легко. Ты не будешь метаться, ты можешь иногда отклоняться, но стержень в тебе не даст тебе сломаться, ни тебе, ни твоим чувствам. Дело в том, что к чувствам надо идти, потому что у них есть свое время. Надо готовиться к этому времени, времени чувств. Мне пришлось вернуться во время, когда я начинал познавать мир, и мне было хорошо. Вокруг меня было много добра, много лиц, а также героев, на которых мы хотели быть похожи. Сейчас это время ушло, хотим мы того или нет, время ушло, но мы не изменились.

Мы представляем пока один и тот же вид человека, и чувства наши хотят того же, чего они хотели тогда, когда человек в первый раз тронул свое сердце, не понимая, почему оно стало так сильно биться. Он закричал, и в этом крике был зов и призыв к женщине. И поэтому мало что изменилось.

Второе, что я узнал, работая над книгой: если мы будем определять наши движения и жесты, наши желания и цели, будем помнить о них, то мы уйдем от повторений. Наша жизнь будет идти и идти всегда вперед, потому что каждый раз мы можем посмотреть и осознать, чего мы хотели, чего не достигли и, что нам надо сделать, чтобы идти вперед. Нам нельзя забывать наше прошлое, потому что вчерашний день – это уже прошлое.

В каком бы возрасте мы ни находились, где бы мы ни находились, если мы захотим вернуться во время, когда мы были счастливы, то смотрите свое кино, и к вам придет ощущение счастья.

Если вы захотите уйти, чтобы снова найти счастье, не стоит этого делать. Вам надо лишь вернуться в то время и посмотреть свое маленькое кино, где вы вместе, где говорите друг с другом и любите друг друга. Вместе с ощущеним счастья вы будете слышать свою мелодию, ту, когда вы были счастливы.

Для этого надо уметь выразить свое отношение и выразить его красиво, и не одним словом или определением, а тем, чем казался вам мир в то время, когда вы были счастливы. И чем больше создадите картин, тем меньше вам захочется расставаться. Если вы захотите услышать музыку и мелодию чувств, то не будет смысла искать их на стороне. Вам стоит только вернуться и вспомнить то время, когда вы были счастливы.

Мы не заканчиваем нашу книгу, это только начало. Здесь показано то, что поможет начать действовать, а это – главное. Нашей целью было, и мы будем к этому идти постоянно, – начать, сделать и продолжить свое кино на примерах лучшего, что было создано до нас.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное