Читаем Как писать сценарии полностью

Работа милиции и спецслужб была парализована корпоративными интересами ведомств, что в итоге выливалось в задержание одной структурой, в то время как другая структура отпускала виновных на волю за определенную сумму. Так силовые ведомства становились корпорациями по получению доходов. Интересно было то, что в Закавказских республиках и в республиках Северного Кавказа криминального беспредела не было не только потому, что происходили военные операции и тому подобное, а потому, что в этих республиках нелегальный передел был сделан давно. Здесь суммы, получаемые партийным и хозяйственным управлением от работы предприятий по производству и сбыту «дополнительной продукции», делились между управлением, силовыми структурами, а также ворами в законе. Им платили с производств, потому что гарантии того, что они не попадут в тюрьму по тем или иным причинам, не было. А там работали уже другие законы. Поэтому в этих республиках после кратковременного прихода к власти представителей национальных интеллигенций, которые, забыв все национальные идеи, кинулись на захват ресурсов, банков, линий поставок продуктов жизнеобеспечения, бензина, топлива, продуктов питания. Их жадность и непонимание системы управления вызвали такое возмущение, что были приглашены представители старого управления, знающие правила игры.

У них не было смысла с кем-то делиться, потому что те предприятия, которые могли работать практически принадлежали или самому управлению, или родственникам управленцев, т.е. самому управлению, где все получали как бы свои территории получения доходов. Ворам здесь было не место, и они приехали на «дикое поле – в Москву», где получившие власть не знали, что делать с этой властью. Воры в законе, чтобы остановить бойцовский беспредел должны были получить беспредельщиков к себе, а для этого надо было хоть на заказ, но чтобы заработали законы. Тогда они начали работать вместе с милицией, пока милиция не поняла, что в принципе они заходят на их территорию, потому что она сама стала корпорацией.

То, что уничтожило систему партийного управления в СССР, в России шло быстрее и жестче, потому что здесь не было понимания взяток, продажи мест в милиции, в прокуратуре или в других государственных компаниях, понимания, как использовать территории для получения доходов. С момента, когда корпорация считается состоявшейся начинается разрушение территорий. То есть на территориях начинается реализация товаров и услуг, которые могут приносить неучтенные средства. Так на Северном Кавказе реализуется спиртное и бензин, работают игровые залы, рапространяются проституция, наркомания, выпуск и продажа сигарет. Практически эти территории становятся вне закона, но при этом охраняются представителями закона. Такая система не может существовать, потому что территории не развиваются. При этом громадное количество средств постоянно должно «отмываться» и уходить за рубеж, потому что нет структур для развития.

Бороться с этой системой невозможно, потому что она представляет из себя также и систему обязательств, или долгов. С другой стороны эти небольшие обязательства уничтожают развитие всего населения этих районов, регионов, национальных представительств и целых государств. Государственные системы выдавливают свое население из стран, которые не имеют, как в России, «сырьевой подушки» на получение средств за рубежом. В этом случае, кроме оттока населения, страны получают также и сокращение производства, что влияет на общие доходы.

Представление этих историй или этого временного отрезка как самого позорного в истории любой нации, которые существуют в этом режиме, – задача документального и тематического кино.

Изучение и представление историй становления капиталов необходимы, чтобы понять, что происходит и почему это произошло. Иначе, не зная болезни и ее симптомов, как перебороть эту болезнь?

Создание тематических фильмов и документального кино необходимо, чтобы больше не лгать и не повторяться, а признав ошибку, идти, и идти вперед. А также вернуться наконец к человеку. Возвратиь его главную особенность – сострадание. Бандиты, воры и мошенники от управления, разгул проституции и наркомании – это среда, в которой мы живем. Для другой стороны все это – ресурсы, которые получают те, кто создает эти территории реализации услуг и продуктов. А это мы. Гибнут наши дети, и не важно в роли убийц или их жертв, потому что они – плоды системы.

Каждый должен получить шанс для развития и достойной жизни в старости, поэтому каждый может стать участником того творческого процесса, о котором говорится в этой книге. А уровень участия зависит от него, сколько он создаст, где и что это принесет ему и всем.

Что необходимо для создания репортажей тематического и документального кино?

1. Необходимо определить цель съемок. Система разоблачений в той или иной структуре неинтересна и бессмысленна, потому что, как мы указывали выше – это условие работы системы во всех структурах.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное