Читаем Как писать сценарии полностью

Сложность в понимании и принятии новыми поколениями новых картин заключается в наличии гигантского количества информации. В частности – символов, воспринимаемых молодежью как продуктов, предоставленных для их выбора. Когда назначение и объяснение полностью ясно, но не воспринято, потому что нет иммунитета чувств для отделения истинного от ложного.

Глава 9

Тематическое кино

Тематическое кино, как документальное, так и художественное, широко представлено в Интернете и, к сожалению, там нет кино тех стран, с которыми мы когда-то были очень дружны. Так что у нас есть хороший шанс снять кино о тех временах. Будут ли это истории о войнах или о балах, или о национальных обычаях. Тематическое кино представлено очень красиво, почти обо всем, в том числе и героями, которых играют великие актеры. В тематическом кино главное – это сочетание характера героев, представление эпохи (в одежде, в архитектуре, в музыке) и действий, выраженных словами в диалогах и монологах, а также оценка и текст ведущего.

Тематическое кино относится к истории, но не надо забывать, что вчерашний день – это тоже история. Нельзя также забывать, что прошедшие тридцать лет, с точки зрения человеческой истории, – большой промежуток времени.

Поэтому, снимая тематическое кино, необходимо в первую очередь обратить внимание на характеры, потому что в любом случае они выражают чувства, страсть, героизм, сострадание и самопожертвование. Надо изучать примеры именно этих чувств не представлением образов, но вхождением в образ.

В чем разница? Происходит изучение жестов, выражений глаз, внятного произношения слов, т.е. всего того, что создает нормального человека для нормального общества. Вы можете снять времена Шекспира, использовав один сонет или сюжет. Как и перевести его в наше время и попросить написать или выразить? Как это можно сказать в наше время? Поле деятельности бесконечно, если будут соблюдены основные составляющие для съемок.

Цель съемок?

– Получение представления об эпохе.

Герои и характеры?

– Отношение актеров.

Вопросы, если составляется новый план для съемок, с целью составления сценарного плана?

– Получение рассказа или отражение идеи через диалоги, монологи в сценарии.

– Перевод сценария в кадры с описанием действий и выражений для съемок.

План создания окружения для представления времени

Необходимые условия для действия?

– Место. Эпоха, мебель, костюмы, машины, оружие.

Начинайте снимать!

Были счастливые времена, когда В.Высоцкий играл Гамлета в кроссовках, и это было новаторством. Почему же не сыграть «Ромео и Джульету» в тех же кроссовках, придумать разные декорации и попробовать, может быть, сыграть на другом языке. Вся наша задача – это выразить отношения и разработать язык понимания и общения. Не безликого общения, а общения со словами, взглядами и окружением. Можно выбрать любую тематику, начиная от «Сирано» Э.Ростана и его эпохи до сопоставления эпох, вместе с танцами и стихами. При этом, именно здесь необходимо обратить внимание на тематику картин, которые не должны относиться к национальным картинам. Это отдельная тема, которая может раскрываться по-разному, а именно в отношении поступков, выражающих определенное отношение в показе картин героизма, любви, отваги. Эпохи, может быть, куртуазной. Вся задача в проникновении в образ и умении выразить его. Постараться, чтобы сами составляли сценарий и диалоги – это один из основных моментов съемок кино. Потому что здесь есть несколько секретов, пользуясь которыми, кино добивается выражения образа. Как только действия становятся понятны и тексты по замыслу авторов розданы, иногда то, что кажется легко реализуемым перед камерой, терпит крах. Язык не имеет выражения, потому что кажется, что длинный диалог или монолог захватывает всего несколько секунд и т.д. Здесь необходимо работать дальше и сделать следующее:

1. Поменять костюмы.

2. Добавить больше движения.

3. Реквизит.

4. Наполнение диалогов.

5. Новые лица.

Составление тематической библиотеки должно быть связано именно с характером действия и отражением действия. В различные периоды человеческого развития понимание тех или иных отношений, их результатов и чувств достигалось действием в создании новой картины или интерпретации. Допустим, если мы будем рассматривать средневековье, то нам захочется вспомнить Сервантеса или Шекспира, но если мы попробуем снять свой ремейк на донкихотство, то тема сочинения может стать основой для определения всех существующих характеров в одном школьном классе. Богатство самих характеров будет требовать раскрытия, сравнения и обоснования, а построение диалогов начнет разрабатывать ваш язык. А язык, как известно, – форма мышления, и чем он богаче, тем насыщеннее требования к получению или созданию картин.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное