Читаем Как писать сценарии полностью

Наша задача, чтобы люди вернулись к реальной жизни из виртуального пространства, называемого «нам кажется».

6. Кинопризнание – исповедь

Кинопризнание, или исповедь. Мы можем опустить камеру сверху вниз или наоборот, – поднять снизу вверх. Так же можно пройти и по возрастным ступеням. Для этого необходимо подумать, каким образом составить интервью или произвести начальную съемку нашего кинофильма.

Когда я подумал об этом, то мне захотелось снять и попросить моего отца оставить мне это кинозавещание. Я подумал, что если оно у меня будет, то до конца жизни я не буду ощущать чувства одиночества, потому что родители как бы будут рядом со мной.

Итак, – завещание. Это завещание будет храниться в отдельном хранилище и будет открыто, когда родителей уже не станет. Вы можете каждый раз что-то добавлять или изменять в нем, но это будет самое главное завещание – завещание чувств.

Завещание может быть распределено на этапы, оно может быть построено так, что может обозначать конец одного этапа жизни и начало другого. Вы должны рассмотреть завещание чувств в качестве послания в будущее.

Поэтому могут быть применены и использованы разные идеи завещания, все зависит от вашей фантазии. От ваших соображений, когда, как и для чего вы его составили.

Здесь мы станем рассматривать завещание классическое, которое представляет из себя послание и одновременно прощание.

И здесь мы имеем дело со временем. Исповедь и завещание, именно духовное. Оно может начинаться довольно рано, если иметь в виду возраст человека, и постепенно наполняться. Здесь будет записано то, что двигало вами и что, как вам кажется, потом может быть услышано вашими детьми, и не только ими.

Завещание вы можете составить и сохранить. Там будет сказано и о друзьях, и о женщинах, которые встречались на вашем пути. Потом, через несколько лет, когда мир вокруг вас будет уже другим, вы сможете послушать себя тогдашнего… А может, и отправить кинокартину той, или тому, как бы рассказывая, что вы испытали при очередном просмотре.

Tема «Признание, или исповедь».

Саму же картину вы можете назвать, как вам хочется «Тридцать лет с высоты полета моей жизни» или «Интервью с первого этажа», или «Моя жизнь».

1. Эпизод 1-й. Мои первые слова и мои желания (по рассказам мамы).

2. Эпизод 1-й. Мои первые слова и мои рассказы (по рассказам папы).

3. Эпизод 2-й. Мой первый выход в свет, в школу и мои впечатления и т.д. Это план ваших съемок.

Мы только начинаем. Начинаем первую главу, через которую должны пройти все, кто хочет снять свое кино – это начало. Для начала, что можно быстро создать и с чего начать – это подвести итоги вашей сегодняшней жизни. Если вы найдете эти несколько минут, лучше обратиться к нашей книге. Тогда мы вместе с вами составим этот разговор. Он ведь первый, а первый – самый трудный.

В связи с тем, что это первое признание, вам лучше начать с пробы. Вы сами первым возьмете интервью у себя и так положите начало фильму вашей жизни.

ЧАСТЬ III

Мы начинаем.

Попросите ваших детей, а лучше сами составьте духовное завещание ваших родителей. Назовем это «Послание моим детям».

Вы попросили по отдельности отца или мать дать вам это интервью, или побеседовать с вами. Она навсегда останется в вашем «хранилище».

Вы должны составить план съемок. Он будет включать места, где вы будете снимать, и с кем вы будете брать интервью, то есть беседовать.

«Послание моим детям» – так мы определим идею фильма.

Мы должны подумать, где его снять, и это должно быть записано у вас в плане. Надо найти такое место, где, к примеру, ваш отец больше всего любил сидеть, где вы ощущали исходящее от него тепло, где он встретил старость и, в конце концов – свое одиночество. Это все – таки завещание, или фильм-прощание.

Обращение в «Завещании любви».

Прежде чем начать снимать, поставьте рядом с отцом то, что он любит: сигареты, немного вина или водки. Потом вы должны составить вопросы, которые вы планируете ему задать.Так легче будет начать разговор.

План беседы обязателен только для того, чтобы вы начали интервью и не уплывали в сторону от темы. В этой беседе все должно быть важным, но самое главное – это он сам. Ответы должны быть достаточно краткими, вопрос – ответ. Поэтому нужен предварительный список вопросов.

Вопрос:

– Ты хочешь остаться с нами навсегда? Мне трудно говорить, а тем более брать это интервью-завещание, но я хотел бы, чтобы ты оставил его мне. Тогда ты будешь всегда со мной. У мамы я тоже возьму, отдельно от твоего.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное