Читаем Как писать сценарии полностью

«Он пил много пива и цапал меня за ноги, много говорил о бирже, и я понимала, что он просто клерк. Но я любила пирожные. У меня были толстые щеки, и я согласна была даже на клерка, если, кроме дензнаков, его устраивали и мои так называемые соблазнительные ноги. Пока он не захотел немного того, что выше моих ног, а у него – выше понимания, что страстные прикосновения закрепляются еще и печатью загса. Он говорил, что в этом случае теряется страстность и доверие. Моя мама сказала, что он пройдоха и подлец».

Постарайтесь на основе этого сюжета создать сценарный план или сначала общий сценарий. Подумайте, что эту встречу через несколько лет вы могли бы представить типа «был еще какой то биржевой работник, или банковский служащий, и все». И вдруг вы видите себя в то время, какой вы были и о чем думали. И к вам придет это тепло времени, а если таких фильмов будет больше, то это будут удивительные просмотры.

Вы часто снимаете на свой телефон и делаете фотографии. У вашего телефона есть возможность снимать и на видео. Таких возможностей сейчас гораздо больше, чем у профессиональных операторов, использовавших кинокамеры еще двадцать или тридцать лет назад. Снимайте персонаж, с которым вы познакомились. И не важно, продлится ваше знакомство или нет, но у вас уходит время. Снимите то, что привлекло вас в нем, чтобы потом, – самое главное потом, когда вы останетесь один или одна, выразите свое отношение ко всему произошедшему, перед тем как отправить эту картину к себе в хранилище.

В эту галерею могут входить ваши друзья, ваши встречи. Их может быть много или мало, но делайте видео и отправляйте к себе в хранилище. Обязательно со своим отношением к тому или иному лицу, встрече или времени, проведенном вместе. Вы получите определенность во всем, и вам не захочется повторений. Что входит в ваши отношения, вы должны сами для себя решить. Но учтите, что в ваши отношения с того момента, когда вы начали снимать, приходит одно из главных направляющих в вашей жизни – время открытий. Хотите вы или нет, но время открытий приходит, потому что время хорошего кино – это время нового. А вы должны избегать повторений.

Кого вы можете стесняться, снимая кино? Кто будет против, чтобы вы стали снимать этот дневник памяти? – только если вы сами.

Вы будете постоянно бороться со своим «кажется», или «я думаю», или «я такой», или «такая», пока вы не станете играть «высокие» роли в своей жизни.

Если вы поняли самое главное, о чем мы писали выше, то начинаете жить и в самом деле трагично. Есть ирония, покажите ее, как мы показали выше. Наполните ваш кадр случайностями и случайными мыслями, которые иногда приходят в голову. И несмотря на то, что вы хотите от них уйти, это и создает живую картину, потому что приходит в голову всем.

Вспомните А.С. Пушкина и отрывок из «Евгения Онегина»: «…печально подносить лекарство, вздыхать и думать про себя, когда же черт возьмет тебя?».

В наше время некому молодому человеку, москвичу, повезло: умерли его дедушка и бабушка и оставили ему квартиру. Родители также ушли рано. Так у него стало две квартиры, которые он начал сдавать внаем. Он больше не работал, занимался танцами – сальсой. «Чтобы осталась легкость движений и в сорок лет», – так он говорил, когда мы уже не могли заплатить за квартиру, и он выставил нас на следующий день. На эту тему можно придумать бесконечное число сюжетов.

Как правило, жизнь и кино интересны, если кроме страстного вызова и получения печати загса есть еще и интрига, которая должна быть показана с особо тонким юмором.

И потом, когда на это вы посмотрите с точки зрения творчества, а не пожелания, чтобы древние бабульки уселись к телевизору посмотреть, как вы «лупите глазами, а он, подлец, бежит дворами», вы должны на все смотреть с юмором.

Поэтому, написав сюжет или представив идею (сейчас больше представляют идею), под идею строится сценарий, вы должны почувствовать его фон и жанр.

Все зависит от времени, и именно того времени и возраста, в котором находитесь вы. Каждый возраст имеет свои ценности, цели и стремления. Пока еще за четыре тысячи лет цивилизации они не изменились.

Глава 5

Как начать реализацию идеи?

Вторая часть – это отдельная книга. Здесь изложена та программа действий, или инструкция, с примерами, которые должны помочь в создании «своей картины». Две книги, написанные до этого, могут положить начало главному, когда вы начнете излагать очередность своих мыслей и чувств.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное