Читаем Как писать сценарии полностью

Мы попытаемся наполнить картину под условным названием «красиво» и попробовать угадать, что же было в этом красивого, и с чем оно могло быть связано.

Вы, не стараясь украсить прилагательными или наречиями то, что до этого назвали красивым. Простыми, ясными словами должны описать или попытаться описать, что вы видели, и одновременно попытаться сравнить то, что вы видели с тем, что вы чувствуете. Одновременно выразить свое отношение, и как можно ближе подвести его к чувствам и к своему состоянию.

Не старайтесь придумывать длинные предложения, не бойтесь менять слова или фразы. В том, что вы делаете, должна быть музыка. Поэтому попробуйте то, что вы создали прочесть вслух, но вслушиваясь в мелодию картины только что созданного вами, ищите ритмы, которые бы подошли бы вам и могли бы насытить картину собственным содержанием.

– Я смотрю на золотой купол церкви и слушаю колокола, снег искрится, небо пронзительно синее, и солнце не греет. Но чисто, так чисто бывает только зимой, когда снег похож на простыню, и ты ничего не видишь и не слышишь, кроме ожидания (отношение и желание). Здесь не хватает тепла, и тепло можешь дать ты, тебя не хватает в холоде, потому что после холода всегда ты хочешь теплоты (описание ожидания).

Итак, вы начали еще один эпизод, где у вас есть желание и сравнение, и каждое ваше желание – это фрагменты картины, которые надо соединить воедино.

Теперь попытайтесь сравнить то, что вы говорите каждый день и помногу раз: «это красиво», «это любовь», «меня тронуло» и т.д., с тем простым, ясным и чистым, которое вы видите вокруг и что также можете просто описать. Потом соедините, что вы хотели описать, с тем желанием, что вы по-настоящему хотели бы. Тогда вы получаете картину или первый эпизод своего сценария для фильма «Моя жизнь».

Варианты съемок первого эпизода. Начало

– Вы стоите у окна, начинается музыка (вы начинаете с любимых вами ритмов, которые записали), потом – природа, что вы снимали и выбрали для съемок.

Вы сели за стол, пригубили немного коньяка (или без этого), закурили сигарету, посмотрели на фотографию, на телефонную трубку. Ваша рука тронула рычаг телефона, словно прося, чтобы она заговорила.

– Вы приезжаете домой и обнимаете свою женщину, жену. Обнимаете так, как не обнимали давно, а по-другому у вас не получится, потому что вы ощутили не только красоту холода, но ваше состояние и желание. У вас осталось это желание, которое соединено не с печкой, а с теплом чувств. Как бы вы ни чувствовали себя за десять-двадцать лет совместной жизни, вы создали картину. В вас сидит картина тепла и все, что связано с ней, – вы получаете чувства. В этом радость и тайна творчества. Оно дает возможность открыть новый мир.

– Вы приезжаете, и у вас дома натоплена баня. Сосны, снег синее небо. Она и ты. Ты просишь ее встать около сосны, чтобы ты увидел мир полностью. Сделайте этот снимок для себя. Он останется в памяти как у вас, так и у нее. И когда вы подойдете к ней, то вы будете обладать не женщиной, а миром. И это будет вечно в вашей памяти, в которой останется она.

Теперь попробуйте вспомнить все то, что было до этого, то, что наступило это новое открытие друг друга. И когда быт и неустроенность, как опухоль, будет разъедать вас, в богатстве и бедности у вас останется нечто большее, что нельзя будет бросить.

Об этом мы говорим и призываем, когда создаем стихи или пытаемся писать картины.

Tворчество сидит в нас, но надо открыть дверь, чтобы стать счастливым. Потому что сам процесс – это уже удовольствие, потому что надо работать и сделать картину совершеннее. Или надо творить и смотреть на свою жизнь, как на процесс постоянных преодолений, и тогда ничто не будет обыденным.

Так можно с одним желанием работать до бесконечности, и никто не мешает вам это сделать.

Все зависит, как вы начнете смотреть на мир, чтобы ощущать его в красках, в человеческих красках, а человеческие краски – это ваши отношения и ваши слова. Вы являетесь творцом картины.

Посмотрите на мир в красках, и эти краски перейдут к ам.

Итоги «Высокого», или когда вы начинаете открывать занавес

Высокое – это стержень, который будет с вами всю жизнь. Опираясь на него, как на посох, вам легче будет идти. Пробуя все, что вы увидите на дороге, вы не свернете со своего пути, потому что вас будет удерживать то, что выше вас – это вершина ваших чувств.

Мы попробуем вместе составить некий тест или вопросы, которые смогут помочь составить рассказ, стих, создать фрагмент картины, который поможет вам в съемках или в ведении для своего «Кинодневника», или в съемке «своего кино», как было показано выше.

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное