Читаем Как писать сценарии полностью

Наша задача, чтобы вы снимали свое кино. Потому что здесь вы не будете обозначать события, а будете создавать события. Вы вынуждены будете стараться, чтобы создаваемая кинокартина была наполнена и была красочна.

Что Вы получаете? Вы получаете жизнь, наполненную событиями и красотой. Вы получаете радость и постоянство живого общения.

Согласуйте съемку с вашим возрастом. С возрастом, когда должны приходить чувства и желания, и отдавайтесь им.

Еще пример. Я об этом подробно напишу в другой главе, потому что как эта глава, так и остальные, взаимосвязаны, но имею возраст и время. Самое прекрасное время – всегда то, когда начинается мелодия, и ваше сердце начинает жить в режиме ожидания чувств.

Франция. Ну, конечно, Франция. Они довели понимание чувств и игры почти до совершенства, но в отличие от нас к этому чувству у них приспособлено все. Ведущее место французы отдают игре чувств.

Когда вы слышите мелодию или песню, то, следуя ей, вы всегда ощутите признаки танго, или встречи, но с той разницей, что как будто слышатся чьи-то шаги…

Ты обнимаешь женщину, ты чувствуешь тоску расставания, и она в отличие от других мелодий идет волнами. Прочтите обязательно или посмотрите еще раз «Сирано де Бержерак» Э.Ростана. Здесь перед вами предстанет настоящая Франция и настоящие чувства. И самое главное, что женщина, которую любит герой, ждет наполнения чувства словами, которые возвышают и уносят ввысь.

Так представлено все кино Франции, практически без исключения. Смотря их кино, ты запоминаешь весь фильм, потому что там картина раскрывается чувствами, опять же не определениями. И поэтому в тебе остаются эти мелодии, хотя ты их не понимаешь, и может, это даже к лучшему.

Любовь – это необыкновенный праздник.

Жизнь – это великий карнавал, где вы можете сыграть все роли.

Глава 6.

Вопросы для составления сценария кино «Моя Жизнь»:

1. Сколько тебе лет?

2. Что ты запомнил из прошлого?

– Девушки. Какие девушки тебе нравились?

– Ты сможешь вспомнить их? Ты сможешь показать их фотографии и, что ты чувствовал к ним?

– Ты можешь сказать, каким было время твоих желаний?

3. Кем ты хотел стать? И чего ты хотел бы в своей жизни?

4. Кто для тебя твои родители?

– Каково твое отношение к отцу?

– Каково твое отношение к матери?

5. Понял ли ты, что такое любовь? И чего бы хотелось тебе?

6. Любишь ли ты кино, поэзию и стихи?

7. Что ты дарил ей в то время, когда ты любил? И как это было?

8. У тебя есть ребенок? Что ты чувствуешь к нему? И что ты хочешь от него?

9. Ты пробовал говорить с ним, чтобы он понял тебя?

10. Остались ли у тебя чувства с тех дней, когда ты был по-другому счастлив?

11. Твои друзья тебе нравятся? В чем необходимость их видеть, и о чем вы говорите?

12. Они женаты? Как у них дела между собой?

13. Что нравится в них и что нет?

14. Что ты ждешь от будущего?

15. Пробовал ли ты подбрасывать в «огонь своей семьи» немного чувств из прошлого?

16. Ночь. Это другой мир? Ты также готовишься к ночи, как тогда, когда ты хотел только тела, и уже потом пришло и то другое?

17. Ты помнишь день, когда вы познакомились? Это место, погоду, как и что ты говорил?

18. Не хочешь ли ты пройти по тем местам, чтобы положить цветы, может, вместе с ней?

19. Скамейка в скверике. Почему бы тебе не положить цветы на скамейку в скверике, ведь ты был тогда счастлив, ты не делал этого?

20. Как ты относишься к своему времени и что ты ждешь от будущего? И хочешь ли ты изменить будущее?

Остановимся на наборе этих вопросов. Произвольная расстановка вопросов сделана так, чтобы к определенной картине вы набрали те, на которые вам было бы интересно ответить.

О прошлом

В связи с тем, что мы снимаем эпизод под назанием «ТЫ», то здесь интересен подбор вопросов.

Вопросы – 17,18,19,10,2,20. Я бы начал с вопроса 19 (начала наполнения идеи сценария «Ты»).

Вопрос 19/1 – (Скамейка в скверике или столик в кафе).

– Почему тебе не положить цветы на скамейку в скверике (или в кафе), ведь ты был тогда счастлив. Ты не делал этого?

– Мы встретились в кафе, тогда было лето, и она смотрела на меня, и что-то другое начало биться в сердце. Она смотрела на меня так, что в первые начал чувствовать свое сердце…

Вопрос 18/2 —

– Не хочешь ли ты пройти по тем местам и положить цветы, может, вместе с ней?

– Я бы хотел пройтись по тем местам и лучше вместе с ней, и я знаю, что вместе с ней вернется и биение сердца. Я хочу, чтобы это вернулось, потому что мы вместе уже долго, и исчезло ощущение праздника, а тогда это было праздником.

Вопрос 17/3 —

– Ты помнишь, когда вы познакомились? Это место, погоду, что и как ты говорил?

Перейти на страницу:

Похожие книги

The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»
The Wes Anderson Collection. Беседы с Уэсом Андерсоном о его фильмах. От «Бутылочной ракеты» до «Королевства полной луны»

Мир такой большой, такой сложный, такой насыщенный чудесами и сюрпризами, что проходят годы, прежде чем большинство людей начинает замечать, что он еще и безнадежно сломан. Этот период познания мы называем «детством». Фильмы Уэса Андерсона, со своими декорациями, операторской работой, стоп-кадрами, картами и моделями, с готовностью и даже нетерпением уступают «миниатюрному» качеству миров, которые он создает. И все же эти миры охватывают континенты и десятилетия. «Бутылочная ракета», «Академия Рашмор», «Семейка Тененбаум», «Водная Жизнь», «Поезд на Дарджилинг», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны – в каждом из этих фильмов есть преступления, прелюбодеяния, жестокость, убийства, смерти родителей и детей, моменты искренней радости и трансцендентности. И именно этот удивительный баланс между комедией и трагедией так любят поклонники Уэса Андерсона.Эта книга – очень личная, но по-прежнему рассказывает о сути стиля Андерсона. Ее можно назвать долгой беседой журналиста и режиссера, которые достаточно хорошо знают друг друга. Беседа движется по карьере Уэса от фильма к фильму. И хотя он делится историями о забавных случаях, – особенно в главах о «Бутылочной ракете» и «Поезде на Дарджилинг» – акцент всегда делается именно на работе. Отчасти оттого, что Уэс Андерсон – очень закрытый человек, но в основном это следствие того, как работает его сознание. Все беседы режиссера с автором – о кино, музыке, литературе, искусстве, связи между творчеством и критикой и другими темами, связанными с работой. А время от времени Сайтц озвучивает Уэсу одну из своих любимых теорий относительно его творчества, чтобы услышать, что он думает. И это как ничто другое позволяет понять, что каждая деталь в фильмах Уэса Андерсона является частью великого замысла. Уэсу всегда удавалось показывать, как вещи описывают и определяют индивидуальности. Эта книга была задумана с таким же подходом. Это путешествие по сознанию художника с самим художником в качестве проводника и дружелюбного компаньона.

Мэтт Золлер Сайтц

Кино / Прочее / Зарубежная литература о культуре и искусстве
Знак Z: Зорро в книгах и на экране
Знак Z: Зорро в книгах и на экране

Герой бульварных романов и новелл американского писателя Джонстона Маккалли, прославленный персонаж десятков художественных фильмов и телесериалов, вот уже почти столетие притягивает внимание миллионов читателей и зрителей. Днем — утонченный аристократ, слабый и трусоватый, ночью он превращается в неуловимого мстителя в черной маске, в отважного и мужественного защитника бедных и угнетенных. Знак его подвигов — росчерк шпаги в виде буквы Z. На экране имя Zorro носили знаменитые актеры нескольких эпох: Дуглас Фербенкс, Тайрон Пауэр, Гай Уильямс, Ален Делон, Энтони Хопкинс, Антонио Бандерас. У вас в руках первое русскоязычное и одно из самых полных в мире исследований литературного и кинематографического образа благородного калифорнийского разбойника Зорро. Эта работа продолжает проект издательства НЛО и журналиста Андрея Шарого «Кумиры нашего детства», начатый книгами «Знак 007: На секретной службе Ее Величества», «Знак F: Фантомас в книгах и на экране» и «Знак W: Вождь краснокожих в книгах и на экране».

Андрей Васильевич Шарый

Публицистика / Кино / Документальное