Караван-сарай

1924. Заканчивает работу над «автобиографическим» «Караван-сараем», роман впервые издан лишь в 1974 г. Окончательная ссора с сюрреалистами, ряд обличительных заметок в «391». Провозглашает создание «инстантанеизма», сиюминутности, апогеем которого становится балет «Спектакль отменяется» на музыку Эрика Сати для труппы «Шведских балетов» Рольфа де Маре, с которыми Пикабиа уже сотрудничал как художник и декоратор. Пикабиа пишет либретто балета, а также сценарий короткометражного фильма Рене Клера «Антракт», показанного в антракте на премьере 4 декабря. «Кино-скетч», «фарс» Клера по сценарию Пикабиа для тех же «Шведских балетов», представлен единственный раз на новогодней вечеринке в декабре.

1925. Пикабиа и Эверлинг обосновываются на Лазурном берегу (где он проживёт двадцать лет), что находит отражение в колорите его картин. В живописи намечается отход от механицизма и дадаистского абсурда, постепенное возвращение к фигуративности (серия «Чудовища», 1925, «Коррида», 1926–1927, «Идиллия», 1927, серия «Наложения», 19271933).

1926. Распродажа 80 полотен Пикабиа на аукционе Друо, по некоторым данным – из коллекции Дюшана (который позднее признается, что собирал «Наложения» и риполиновые картины, которые затем продал и поделился прибылью с Пикабиа – «не то, чтобы эти деньги были ему сильно нужны»).

1927. Памфлет «Пикабиа против Дада, или Возвращение к разуму». Начало романа с Ольгой Молер, гувернанткой Лоренцо, сына Пикабиа и Эверлинг; они долгое время пытаются жить втроём, пока Эверлинг в 1933 г. не съедет из «Майского замка», построенного Пикассо в Мужене, близ Канн. Пикабиа и Молер тогда переедут на его яхту, пришвартованную напротив каннского казино. Они поженятся в 1940 г.

1928. Сценарий «Закон адаптации у одноглазых», не экранизирован.

1930. Ретроспектива «30 лет живописи» в парижской галерее Леонса Розенберга (Пикабиа резко критиковал его, будучи дадаистом, теперь тот стал основным продавцом его картин). Пикабиа занимается организацией гала-представлений в каннском Казино: «Татуированная ночь», «Бал Каннибалов».

1930–1932. Многочисленные поездки в Париж. Пикабиа расширяет свою коллекцию роскошных авто и яхт; по некоторым свидетельствам, в его гараже было до ста пятидесяти машин (что, вкупе с пристрастием к вечеринкам и роскоши вообще, с конца 1930-х гг. вынуждает его к экономии и в конце концов разоряет; по свидетельству Ман Рэя, сорившему деньгами Пикабиа и раньше часто приходилось иметь дело с судебными приставами). Начало дружбы с Гертрудой Стайн (называвшей его «Леонардо да Винчи сюрреалистов»: «Сюрреалисты суть лишь популяризация Пикабиа, как Делоне и те, что последовали за ним, футуристы – популяризация Пикассо»).

1935. Серия неоклассических аллегорий для выставки в Чикаго (значительную часть Пикабиа потом сам уничтожит). Стилистически его творчество приобретает большее разнообразие: натурализм, фигуративность (он, в частности, рисует по фотографиям, приближаясь к гиперреализму), пейзажи в духе импрессионизма и фовизма, эксперименты с геометрической абстракцией.

1940. Серия китчевых картин-ню на основе журнальных репродукций, пародия на академическую обнажённую натуру.

1943. Знакомство с Кристин Бумеестер и её мужем Анри Гётцем, французскими художниками-авангардистами; в это время Пикабиа практически оторван от артистических кругов. Встреча производит на него сильное впечатление, предопределив его возвращение к абстрактной живописи в 1945 г. («Всякая картина должна быть абсурдной и бесполезной», заметит он в 1947 г.) Их переписка 1945–1951 гг. с вкраплением стихов и карикатур Пикабиа опубликована в 1988 г. («Письма к Кристин») издательством «Шан либр».

1945. Пикабиа возвращается в столицу, где они с Ольгой поселяются в его семейном особняке. Возобновляя контакты с довоенными друзьями, он знакомится и с молодым поколением художников: Хартунг, Сулаж, Матье, Юбак, Атлан. Пикабиа выставляется, среди прочих, в важных для нового авангарда Салоне Супернезависимых и Салоне Новых Реальностей. Поэтический сборник «Бальнеотерапия в пустыне», Париж.

1947. «Стихотворения, отобранные Анри Паризо», Париж. Сборник эссе «Исследования», с литографиями Анри Гётца, Париж. Тесно общается с экзистенциалистами, возвращается к своему давнему пристрастию, посещению парижских кабаре, чему посвящает несколько картин («Негритянский бал», «Бал Табарен»).

1949. Масштабная ретроспектива в парижской галерее Рене Друэна: «50 лет наслаждения». Каталог представляет собой единственный номер журнала «491». Серия минималистских картин «Точки».

1950–1951. Крупные выставки во Франции, Нью-Йорке (галерея Розы Фрид) и Брюсселе (галерея «Аполло»).

1951. Последние картины («Живая картина», «Виллежюиф», «Земля – шар») выставлены в 1952 г. в парижской галерее Колетт Алленди; в каталоге приведён ряд писем-оммажей, в т. ч. Бретона и Кокто. Пикабиа страдает от парализующего артериосклероза, что лишает его возможности рисовать.